董其昌两面作战 , 既反对院体画 , 也反对伪逸品 。
院体画专业 , 骨法用笔的描摹 , 随类赋彩的色层 , 应物象形的细致 , 一般人看得眼花 , 惊叹几能乱真 , 却让承袭文人意绪的士大夫严重不满 , 贬其价值 , 以为是匠气 , 全不入画品 。 伪逸品则指一班混混加骗子 , 装出高雅的姿态 , 一副不为物累的表情 , 手抓毛笔 , 表演般涂抹 , 或一纸黑烟 , 或数笔飞白 , 没有一点技术难度 , 只要敢 , 皆可为之 。
正面看 , 针对院体画的匠气 , 必须提倡画之境界 , 不为技术所累;针对伪逸品 , 要强调绘画之难 , 犹如书法 , 非千锤百炼无以成家 。 反面看 , 士大夫忙于官事 , 专业训练匮乏 , 用境界掩盖其描绘之短;同时 , 士大夫又是一狭窄的文人小圈子 , 容不下太多无赖在这里厮混 , 故排除毫无技术含量的涂抹 。
【形式|院体画与伪逸品】结果是 , 艺术本身发生了一种有趣的内卷:描绘是形式 , 意境是内涵 。 光有形式 , 艺术缺乏高度 , 鲜少内涵 , 无法回味 。 艺术内卷 , 指形式和内涵总在打架 。 而且 , 胜负至今未明 。
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