阎丽川(1910—1997) , 山西太原人 。 上世纪30年代初 , 考入国立杭州艺术专科学校 , 后入上海新华艺术专科学校西画系 。 1934年毕业 , 先后辗转于四川、甘肃、山西等地 , 从事美术教育工作 。 自1954年起 , 执教于河北天津师范学院 , 即如今的天津美术学院 。 他擅长画花鸟、山水 , 以及美术史研究 。 孙其峰赞其画“纵横挥洒 , 几无滞碍” 。
上世纪50年代 , 在河北天津师范学院美术系任教期间 , 根据需要 , 阎先生还承担起美术史论课程的教学工作 , 成为津门美术史论专业的开拓者 。 他先后出版《中国美术史略》《文物史话》等专著 。
【阎先生|阎丽川评杨柳青年画】新中国成立初期 , 国家提倡新年画运动 。 各大专业院校的师生们纷纷来到津西古镇杨柳青采风 , 深入乡村生活 , 学习画工技艺 。 阎丽川以此经历 , 写成《杨柳青年画》一文 , 发表在1957年2月5日的《天津日报》上 。
杨柳青年画长久以来被文人士大夫们称为“匠画” , 排斥于画坛正统之外 。 阎先生在文章开篇就驳斥了这一观点:“当清代士大夫阶级的文人画日趋衰落的时候 , 南方桃花坞、北方杨柳青以及其他地区的民间年画 , 却生气勃勃地以一种纯朴健康的民间艺术形式 , 继承和发展着民族绘画和版画的优良传统 , 活跃于中小城市和广大农村的人民群众之间 。 ”他将杨柳青年画的独特风格评价为:“鲜明活泼 , 喜气洋洋而富有感人的魅力” , “粗而不野 , 艳而不俗” 。 他还从美术史论的视角出发 , 用专业知识分析杨柳青年画的人物形象塑造技法:“清代前期一般的是对宋元绘画的继承与发展 。 优美俊秀的仕女和丰腴朴壮的娃娃 , 可以看出苏汉臣、刘松年诸家的影响 。 往后画家钱慧安等参加了起稿工作 , 更带来了当时绘画流行的风格 , 人物仕女的典型形象 , 颇接近于改七芗、费晓楼的《红楼绣像》《百美图》 。 ”
对于杨柳青年画能喜闻乐见、深受大众欢迎的原因 , 阎先生分析:“从思想内容到艺术形式 , 整个来说 , 它是具有现实的社会意义和高度美学价值的 , 尤其突出的是它具有非常深厚的人民性 。 它反映了多方面的生活真实 , 表达了人民的思想感情和愿望 , 并继承和发展着民族绘画的特有风格 。 ”结合新时代的发展需要 , 他还提出了在新年画运动中应当注意之处:“除了毫无疑问地应该把它(杨柳青年画)作为一份宝贵的遗产 , 从中吸收营养以丰富我们的新年画之外 , 如何就它原有的基础 , 充实新的内容 , 配合科学技术条件而加以进一步的发展 , 以促使百花齐放 , 推陈出新 , 仍旧有考虑的必要 。 ”这些观点 , 对于现今杨柳青年画的创作与发展仍有借鉴意义 。
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