结局|《影》：在黑白之中注入血红，无声胜有声胜有声|张艺谋|都督|全剧|服装

《影》是邓超和孙俪领衔主演的电影，这部由张艺谋导演的电影，最突出的特点就是
全剧的水墨画风格，剧中的山水景物正是"飞透纸窗斜取势，吹回溪面舞因风，身处水墨画图中" 。
张艺谋为了营造这种氛围，全剧几乎都选择在阴天拍摄，通过演员的服装和场景的布置使黑白二色满布，虽然没有艳丽的色彩点缀其中，也不会给人单调乏味之感，反而因"不着色相入空境" ，还给人留下含蓄隽永的印象。

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细说画风
在中国乃至世界艺术之林中，水墨画都是独树一帜的。它既可简约，又能精雕细琢。
简约到只要有笔有墨，外加一张宣纸就可成一幅画；精细到即便是笔也要分很多种，如狼毫、羊毛、鹿毛、甚至鸡毛等等。且宣纸的种类、作画者笔迹深浅、留白多少都是有讲究的。
也正是因此，不同人画出的的画总是或多或少存在差异。
水墨画注重意象而不注重形象。抽象写意是它的代名词。而张艺谋拍摄《影》这部作品，在构图上就充分利用到了水墨画的精髓：在沛国朝堂之上的场景中，是用水墨画和字做的屏风；上朝的官员们穿着渐变的黑，白色两色朝服。并且演员们的服装以宽袍广袖为主，面料飘逸、舒适柔软。镜头往远处一拉，所有人仿若身在画中。

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并且其中一个很引人注目的场景就是太极双鱼图。这个点是中国风场景的点睛之笔，人物穿着白色的服装行走其中，仙风道骨之感油然而生，将黑与白突出到极致。
并且，导演别出心裁的在整体的黑白色中注入了血红色，这个鲜艳而又让人胆颤的颜色，成为了黑与白之间的点缀，使人不禁想到勾心斗角的结局，不是各自各得其所，而是两败俱伤。
朝堂上，人的黑白相间的朝服意味着各自心怀鬼胎，而小艾与境州总是身着一袭白衣，则象征人与人之间仅剩的一点良知与真情实感。导演张艺谋仅仅用黑白红就勾勒出了朝堂与战场之上的风云诡谲。

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演员与主线
《影》在正式放映之前就已经吸引了大批观众。首先是孙俪，其次是剧中的男主邓超。此次在拍摄影的过程中他一人分饰两角。分别是沛国都督子虞和子虞的影子替身境州，两个角色分明是一个人所扮演的，但却给人两个人的感觉，真真切切，毫无违和感。
他将子虞的阴险狡诈，多疑凶狠一并带给了观众。也表现出了境州的隐忍、理智、坚强、果敢。然后就是吴磊、关晓彤等新生代流量小生的加入，给这部剧注入了新的活力。
与此同时，这部剧为了迎合整体的画风，演员的妆容都比较素净淡雅，裸妆甚至接近于素颜。
这样一来，失去了妆容的加持，就更加考验演员的表演天分，也更加锁定了"不着色相"这个特点。令人颇感意外的是关晓彤和吴磊在雨中对战的一幕，受到了广泛好评。

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全剧的主线之一是女主小艾和影子境州之间的爱情纠葛。初见时只觉得小艾的善会是她的代名词，她对自己丈夫的善，是陪伴和帮助他卧薪尝胆；对境州的善是为他疗伤开解；对别人展示的温和又是她的与人为善。后来看到她卜卦占星、自创武艺，才发现还应该加上慧。