生活|她们是华语电影界的真正奇女子！( 二 ) 电影界|陈波儿|劳拉·穆尔维

我觉得民国涌现出一大批杰出的人才、大家、大师，都非常厉害，二十岁出头就成名了，融通中西，而且都有自己系统成熟的观点。那时候的电影人也不仅仅是电影人，陈波儿就是一位作家明星，她对女性的地位认识得非常透彻，透过现象看到事实的本质，女性意识非常清醒、深刻。
她在文章中批评了人们对女明星的盲目崇拜，她说这些都是假象，为什么女明星比男明星有名呢？那是因为这是一个男性中心的社会，因为女明星是“被看”的，那“看”的主体是谁呢？男性观众。
陈波儿是一个从南方到上海读书的大学生，从小就有反叛精神，毕了业做演员，主要演左翼电影，但她不喜欢演戏，后来就退居幕后了。为什么呢？她总觉得，那是被动的、受控制的，她在文章中提到两个词：统治性类和被治性类。她觉得女性观众是被治性类的心理，而男性观众是统治性类的，这跟劳拉·穆尔维的观点特别接近。
所以，她奉劝女孩子不要盲目地追求明星梦，而是要争取真正的自由平等。包括她的恋爱观都非常清醒、理智，她不认为爱情是女性的全部生活，更反对女性以解放之名，利用性达到各种欲望的满足，和艾霞完全不一样。
但我还要补充一点，有一点我跟陈波儿、劳拉·穆尔维的观点不太一样，她们在分析电影和观众关系的时候，其实都忽略了女性观众在观影过程中的主动性，大银幕上，无论对女性角色还是男性角色，女性观众实际上都是有视觉快感的，她会本能地被银幕上的男性或者女性吸引。这是生活中真实的观影体验，我本人也是一位女性观众，我对大银幕上，无论是美丽的女性，还是帅气的男性，都是很欣赏的，观众的审美意趣或者说潜在的感官欲望是相通的，无论男女，这个是事实，不能一味抹煞。
沙丹：关于女性影人，还有女性主义电影，以及相关理论还有很多可以延展的话题，但时间有限，今天我们就分享了一些比较有突出成就的早期女性影人的故事，更多的内容还请读者去看《拯救与困惑》这本书。
秦喜清：我们今天来讲这些女性影人，她们对电影是做过很多贡献的，但在电影史书写的过程当中通常就被淹没了。大家对早期电影的认识当中，女导演是凤毛麟角的，那么就需要“重写” ，饶曙光在为周夏写序时也讲到重写电影史，我觉得“重写”是女性主义研究一个重要的方法论，周老师对女性电影的研究，就是对历史的一个重新考察、重新发现和重新树立。
在西方的女性电影研究当中挖掘早期的女影人，包括做编剧的、做导演的、做摄影的、做剪辑的、做美术的、做配乐的……都是特别重要的研究工作。重新看待历史，才能够看到被历史叙述淹没了的女性的功绩。我们就是要把被淹没的那个事实重新发现、重新挖掘，让大家认识她们，这是女性电影研究的一个重要课题。
完

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