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二、看纹饰
成化斗彩的画作绝对一流。布局在对称中表现均衡;构图则浓淡有道,空白流畅。如此成化的“分水”画法,是有别于宣德的“混水”画法的。线条流畅,传承了元画的笔墨趣味;点染自然,有别于康雍仿品的着力精细。这样的艺术效果,得益于画师的专工。成化官器瓷的画工分工明确,各施其能,所以每个细节都十分精美,以缠(折)枝花为例,其茎枝的表现纤细而流畅,连笔自然。一气呵成的气韵贯穿于整个图案。略为细心的观察,便可形成鉴别成窑的一项依据。
成化斗彩的纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法成化时期纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法,填色较淡,青花之淡雅之态如轻歌漫舞,画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配,以平涂为主,不分阴阳,画面缺少层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩,树叶、花朵无阴阳向背之分,人物衣服,只绘单色外衣,无内衣衬托,故有“成窑一件衣”之说,山石也无凹凸之感。绘画写实中不乏揉合进抽象的意境。
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三、看彩料
斗彩是明代彩瓷中较为名贵的一种,其绘画所用的彩料也是鉴定时的重中之重。成化斗彩所用彩料中红彩有无光的鲜红和有光的油红,几乎都不透明。绿彩有偏青的深绿和偏黄的草绿,还有淡雅的浅绿,都是透明的,但程度不同。黄彩主要有透明的杏黄和蜜蜡黄,还有不透明的姜黄。黑彩有说存在有说不存在。
总结其特点为:鲜红色,艳如血,厚薄不匀;鹅黄色,娇嫩透明而闪微绿色;杏黄色,闪微红;水绿、叶绿、山子绿色,皆透明而闪微黄;蜜蜡黄,色稍透明;赭紫色暗;姜黄色浓光弱;姹紫色,色浓而无光,而彩色中的“姹紫”一色独具特色,色如赤铁,表面干涩无光,后代很难模仿,可谓成化一代的标志。
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四、看落款
明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种,不见“成化年制”款,且只有楷书款,不见篆书款。
成化款肥明代成化年间官窑瓷器款识有书“大明成化年制”六字款和“天”字款两种,不见“成化年制”款,且只有楷书款,不见篆书款。成化官窑瓷器年款主要体式为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围以青花双重圆圈或双重方框,也有极个别无边栏的。藏品出手可联系壹玖捌,陆陆玖伍贰叁伍零进行咨询相关事宜。落款位置多在器物外底。另见有以青花料自右向左横书的六字楷款,落在盘类的口边或高足杯的的足内沿,另成化彩瓷均属青花款。特点是字体深沉,无漂浮感。笔法苍劲有力,中锋运笔,笔道粗,字体肥,故有“成化款肥”的说法。
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成化斗彩款识字体并不严谨规范,似为儿童所书,透着稚拙之气,成化官窑款识的蓝本似出自一人之手,也为历代仿写所不及。已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识,作有歌诀“大字尖圆头非高,成字撇硬直到腰。化字人匕平微头,制字衣横少越刀。明日窄平年应悟,成字三点头肩腰。”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆,出头并不很高;“成”字第五笔的笔直而生硬;“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀;“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同;“成”字最后一笔的一点,有的点在横以上,有的点在与横持平部位,有的点在横以下,但以点在与横持平部位多见;另还有别“成”字没有一点。
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