佩尔鲁|《真相与正义》，爱沙尼亚版《白鹿原》道德|真相|安德烈|土地|正义

真相无人在乎，正义总是缺席。
有人说本片是爱沙尼亚版《白鹿原》，也有人说本片是爱沙尼亚版《乡村爱情》。前者史诗感十足，后者多了对生活的调侃。一个曾经正直，忠诚于信仰的人，在贫瘠的土地上活成了自己最讨厌的样子。真相与正义的不再重要，荒凉的土地上写尽了主人公一生的踌躇与落寞，拼到终老，不过如此。
有的人天生就是讲故事的高手。常人看来平平无奇的耕种收获，日常纠纷，在他们的镜头下就变得深邃凝练，大气厚重。没有大场面，没有战争戏，演员都聚焦在农场和小镇酒馆，却透着一股史诗般的苍凉。爱沙尼亚导演塔内尔·托奥姆就是这样一个人。

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作为他的第二部作品，《真相与正义》丝毫没有新手导演的生涩。编剧兼导演于一身，让他能更好掌握作品的方方面面，充分体现剧本中的细节与韵味。
年轻的富农安德烈与妻子来到贫瘠的乡下购置土地，开始生活。湿冷荒芜，重新打造，添置农具，聘用农工。陷入泥泞的耕牛，整日疲惫的身体，永远皱巴巴的衣服，尽显爱沙尼亚天地不仁的原生态气质。

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社会学上讲，人是社会的人，社会是人的社会。
仅仅靠安德烈与妻子的相互扶持，他们贫瘠的农庄自然不会有起色。所以他们努力融入当地，适应当地，与可接触的一切人保持良好关系。
除了邻居佩尔鲁。
佩尔鲁粗俗野蛮，狡诈成性，为人刻薄，机关算尽。与读过书，信奉上帝，凡事谦让有礼的安德烈形成鲜明对比。
从后来的故事发展中，我们看到了佩尔鲁想尽办法恶心邻居，坑害邻居，永远都认为自己对的混张性格。
这一刻，我仿佛看到了鹿子霖，仿佛看到了谢广坤。

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私拆两家分界墙，说好的合作只顾自己利益，擅自堵住河道把安德烈田产淹没，设计打死安德里的忠犬。这个动辄打骂老婆，酗酒成性，十里八村出名的恶人，成为了安德里一家的噩梦。
本片发生的时间还不涉及资本与工业革命，所以男耕女织的乡土社会就显得闭塞而原始。靠天吃饭，辛勤劳作，保证收成；夫妻恩爱，养育男孩，继承家业；与人为善，扩大经营，小富即安。这就是主人公安德烈这辈子最渴望的三桩头等大事。
但老天爷总不会如人所愿，尤其是善良的人。
所以安德烈遇到了谢广坤一样的好邻居，天天祸害他的耕地；美丽善良的妻子连续生下几个女儿，撒手人寰；女儿豆蔻年华，竟然爱上冤家对头的儿子，宛若《乡村爱情》里王小蒙和谢永强一样。
孽缘，就是孽缘。佟湘玉的话说，我就不应该来到这片土地。。。。。。

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导演用油画般的镜头语言讲述着属于本土的故事。
除了安德烈与佩尔鲁这对死对头之外，用一条绳子追到爱情的长工，小镇法庭上的争辩、酒馆里的拌嘴，第二任妻子与前任妻子的协定等等，都细腻表达着这片土地上曾经发生的人和事。
生存下去，繁衍后代，拥有工作，养活家人，这里的人就像全世界其他地方的人一样，在相对落后的环境中秉承了一代代人的生活惯性，丝毫没有妥协的余地。