冰上|《冰上时刻》导演刘汉祥：三年，他们因冰球改变人生丨专访( 三 ) 于力凡|刘汉祥|冰球|妈妈|人生

在刘汉祥眼里，童年总是同时充满快乐和忧愁的，而他更乐于以温情的方式展现这一切，或许正是凭借这一点，《马兰的歌声》也被部分影迷评为中国版《放牛班的春天》。后来，刘汉祥又跟随大篷车去到四川雅安的震后灾区，给大家放电影的同时，他把相机发给不同的孩子，教他们如何记录生活，借此又一部纪录电影《夏日流动影院》诞生。

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《夏日流动影院》记录了四川震后灾区的孩子们与电影之间的故事。
直至2015年，刘汉祥首次将镜头从乡村转向城市，拍摄清华大学附属小学的孩子们，聚焦孩子们与老师排演一部百年校史剧的故事，片名《少年少年》。每当拍摄一部纪录电影，刘汉祥总会思考自己与它之间的关系，找到其中的契合点。直至拍摄《少年少年》时，他才意识到自己对城市的孩子一无所知，这也一度让他非常困扰， “我不知道应该如何理解他们，不知道如何拍摄。 ”
随着接触的孩子越来越多，多到他数不清，刘汉祥才发现，纪录电影本身的深刻与否似乎并不重要。过去，他总是想把自己的童年感受掺杂其中，实际上，纪录电影的深刻与否不是由导演、观众界定的，而是与时代有关，他要做的就是当好见证者，为身处同时代的人留下影像。
“纪录电影最大的魅力是与时间做游戏，你种下一粒种子，或者栽下一棵小树苗，只需要陪着它慢慢长大，这是故事片做不到的。只要你耐心和它做游戏，时间就会送你一份礼物。 ”在孩子们身上，刘汉祥看到的是未来的样子，他自己想要表达什么已经无关紧要。

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刘汉祥说，纪录电影最大的魅力就是能与时间做游戏。新京报采访人员王嘉宁摄
可能很多人会说，短视频同样能为同时代的人留下影像，可以折射出世界的一部分，刘汉祥并不否认这点。只是在他看来，短视频时代人人都可以说话，严格来讲更像是满地碎片，声量、信息量都不够大，也无法传达给更多的观众， “满地碎片本身并不是作品，总要有人把碎片捡起来，用不同的视角、不一样的洞察力将其组合起来，才是一个作品，这便是纪录电影在做的事情。 ”
新京报采访人员孙海光徐邦印
摄影王嘉宁
【冰上|《冰上时刻》导演刘汉祥：三年，他们因冰球改变人生丨专访】首席编辑吴冬妮校对赵琳