贾樟柯|贾樟柯和小策的这场对话，隐含着几个重大趋势( 二 ) 电影|短片|视频|领域|作品|小策

你看，到底是陷进去了。
【贾樟柯|贾樟柯和小策的这场对话，隐含着几个重大趋势】
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就看好非职业人口
小策在去平遥之前的最后一部作品，叫《请把我埋在，这时光里……》，讲的是男主角狗子因父亲过世回了趟老家，但其实是亲戚骗了他，只因父亲想念儿子。这是一个非常标准的，讲述留守老人的电影短片，他的节奏之忧缓，笑料之稀少，都很违背短视频法则。

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小策他就是短片导演，或者短剧导演，但不能轻易再叫短视频导演了。
贾樟柯见小策前问工作人员，小策是学什么的，告之是学兽医，科长来了一句：厉害。
贾樟柯也很厉害啊，他年轻时和侯孝贤很像，都是自家那片的江湖混子，他们和帮派的唯一区别可能是，他们都极度渴望表达。
吴京是练武术的，他虽然踏进主旋律的篇章，但他在军旅动作类型片的拓宽是前辈甄子丹都没做到的。
贾玲是学相声的，她写完《你好，李焕英》的本子后，看到当前的市场环境，就觉得自己这要是都不能成，没有道理，他找来陈正道帮忙，最终还是靠自己坚定了全片的核心情节，一路走下去。
全世界都一样，詹姆斯·卡梅隆最早开卡车的，斯皮尔伯格签环球影业的时候连正经文聘也没有。
擅长去琢磨影像表达的编外人员当然更希望或者更努力地进入到这个系统，小策的非职业性，就在于它在此前的短视频领域的钻研。

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这里的基本逻辑转化到电影导演上，那就是一个非常准确的商业片导演。小策不需要理解欧洲三大，他甚至不需要理解FIRST或者平遥，但他一定遵循商业。
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所有能称之为行业的领域，都需要试错，需要千锤百炼。
我们当年也为大鹏拿金马奖而惊叹，他也可以严肃。我们也为去年年末万合天宜的核心主脑刘循子墨能做出《扬名立万》而感到欣慰，他至少不像叫兽易小星那样保守，他甚至还有很多其他电影人没有做到的激进表达，并且还拿下了市场。
大鹏和刘循子墨，不都是短视频前传么。
为什么说短视频导演大有机会成为下一代商业导演，就是因为现在没有其他的影像创作者能按照那种强度去操练自己。
一部院线电影，导演虽然是创作核心，但他却是创作过程中的一环，几百人组成的创作团队中的一个，他还需要更多的专业领域的支撑，摄影组、美术组、剪辑团队，碰上一部动作片，甚至要让出摄影机给武术指导团队。他的成本决定了他担负的责任的沉重，沉重到一定程度，导演的话语权就会被监视或制片人剥夺。
相反，对于一个短视频作者或up主来讲，他可以十分灵活地变通其中的规则，虽然在影像质地上会采取降维的结果，但却能保持所有的事都由自己去掌控，所以试错成本也随之降低啊，你甚至在终端呈现时，省下一笔发行费。在未来，一上来，毫无铺垫就能成为职业导演的案例，会变得越来越少。
文牧野拍《药神》之前，也是拍了五六部短片，拍到稳，自然就吸引了工业把控者的青睐。
小策的底子比文牧野还要“厚” ，他从大二就弃医从文，无师自通，做了60多支短视频，到最后，他的老师也想明白了，任他飞去，遇到教务部基层检查，还主动叫班长呼唤小策赶紧来上半节课，等检查的一撤， “张策，没事了，你去忙吧！”