云雾&陆俨少山水画赏析

陆俨少,字字宛若,擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。
陆俨少一生游历山水,从不苦做速写记录,他说:“我外出游历……只用眼睛看……要得山川神气,并记在胸。”他作画无论多大尺幅,从不起草稿,提笔就来,如唐代吴道子对玄宗所言:“臣无粉本,但默记于心也。”他作画用一枝笔,从头到尾,中间不换笔,他的技法“近乎道矣”,全靠对毛笔天人合一般的使用。
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李白归隐图 当代 陆俨少
这幅画绘出李太白归隐之意,图中山峰重叠,云雾缭绕,体现出归隐之地的旷远、幽深。山石斧削壁立,云雾蒸腾回环,流水跌宕起伏,松柏苍翠劲峭,屋舍清雅简素,无不显示出青莲居士的高洁品行。
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暮夜投宿图 当代 陆俨少
图中画家用大片的墨块表现傍晚时分暮色苍茫的情景,在群山之间又以红色、青色勾画屋舍树木,使画面更有立体感,山下一主一仆正朝山中的村庄而来。此情此景,不禁使人想起杜子美的《下终南山过斛斯山人宿置酒》里的诗句:暮从碧山下,山月随人归。却顾所来径,苍苍横翠微……
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片云天共永 当代 陆俨少
陆俨少在山水画中独创了两种新技法,一是“留白”,二是“墨块”。所谓“留白”就是以水墨留出白痕,这种白痕在陆先生的作品中多数用来表现云雾,也可以被看成泉水、山径和浪花。因为留白要以墨色反衬,所以陆先生又创“墨块”之法,以浓墨积点成块。此图中画家就用了留白法和积墨法。
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高路入云端 当代 陆俨少
途中山路蜿蜒,高不见顶,路上汽车川流不息,山间树木葱郁,植被繁茂,云雾升腾。画家以鸟瞰的视角表现出了画面的平远之景。
天台石梁飞瀑 当代 陆俨少
这幅画描绘的是天台山石梁的景色,此地风景奇特壮丽,触目皆景,溪水从山间汇集到一起,注入深潭,潭水满溢,又从石梁下流出,图中山石以赭墨晕染,表现了其浑厚坚毅的特点,山间烟岚氤氲,松柏苍翠;画家以细笔勾勒出水流之势,使画面更富有动感。
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槛外江山万里 当代 陆俨少
陆俨少的山水散发着行云流水般的意气,近视远看均有一番别具一格且引人入胜的景象。尤其是那独创的风貌,神奇的笔墨,灵变的意韵,散发着文人气息的高品位的艺术,具有一种引人入胜的美感。
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江涛万古峡 当代 陆俨少
勾水之法,古已有之,如马远的《水图》,但是,真正将画水之法融入现代山水画中的却是陆俨少,他善于将江河湖海的汹涌澎湃、浩渺弥漫之势描绘得淋漓尽致,无论是激流险滩、旋涡飞溅;还是滔滔江河、迂回曲折,其笔墨顿挫有力,线条变化多端,气韵生动。
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