小枪|专访｜《对手》编剧王小枪：段迎九是当仁不让的女一号( 六 ) 段迎九|生活|李春秋|丁美兮|对

“首先，从剧本阶段爱奇艺就开始介入，决定做这个事情，不得不说爱奇艺确确实实愿意做一些尝试。第二，剪辑是二次创作，可能剧本写的是一种，拍摄的是一种，剪辑又是一种，三者结合起来，最后才会呈现出来。第三，我听说《士兵突击》最早也被好多公司不看好，《激情燃烧的岁月》也是一样的。《悬崖》这个剧本，当初换了好多公司也没有人要，觉得节奏太慢，如果我们都变成大家是一样的，千篇一律的开场模式，怎么谈谍战剧的创新，不一样的思路和创作方法呢？”
他谈到，目前谍战戏的瓶颈是显而易见的，把眼光放到全世界，想要创新非常难。
“可能还是叙事技巧的单一，如果说只拼情节极致性的话，其实我们很多东西已经都写尽了，因为谍战剧、警匪剧、侦探剧、推理剧，这四种类型有共通之处的，就是说悬念、案件、抓捕等等，这种情况下，日本的推理小说，欧洲的那些侦探小说，已经把那些所谓的桥段研究透了。你写密室杀人，绕来绕去再也绕不过日本人，写一个千里追踪，好莱坞的那些动作场面已经拍透了，所以不管是从人物关系、叙事哪个方向切入，创新都确实非常难，大家都在想，你怎么能想出一个独一无二的来？瓶颈是什么大家都能看在眼里。 ”
但即便难，创新也是王小枪自始至终对自己的要求，他一直在实践。 “我遇到什么困难，比方说我写个剧本卖不出去了，我会反思这个事情。我从很早以前，老想做一些不一样的东西，如果你写了一个东西出来，放眼望去，市场上已经有70多个了，那还有什么意义？观众也是喜新厌旧的。 ”
在设计《对手》的人物时，他也没有一味地制造紧张抓捕。 “国家安全干警有新鲜的血液，老中青三代，而间谍这边，风雨飘摇，人越来越少。虽然我们是一个谍战剧，但是如果全都是抓捕、追踪，观众并不是特别爱看。在《东城梦魇》里，我们愿意看凯特·温莱斯特去抓罪犯，还是也愿意想看看她身边的人？”
最后，王小枪推荐了2018年的韩国电影《特工》，这是他最喜欢的谍战电影。
“整个电影没有开过一枪，但是照样让你喘不过气来，看到最后的结尾，我流泪了。 ”