春天把这里遗忘了 ， 或者被这里遗忘了 。 “为谁憔悴损芳姿” ， 说的是梅还是人？易安咏物词的妙处即在于此 ， 物与人化为一体 ， 彼此暗喻 。 闺人幽独 ， 为谁憔悴岂能不知 ， 这里是反问 ， 韶华易逝 ， 有谁值得你损芳姿？
“夜来清梦好 ， 应是发南枝” ， 清梦好 ， 一语带过 ， “清梦”二字更好 ， 情虽苦思 ， 下笔却很节制 ， 此乃骨子里的高贵 。 清梦与梅花 ， 质地相宜 ， 然而易安不说梅花的香气潜入梦里 ， 却出以揣测之词“应是” ， 顿觉情辞摇曳 ， 含不尽之意 。
南枝朝阳 ， 花最先发 。 庭院深深深几许 ， 在那幽冷处 ， 闺中人心里是否也有朝阳的一面 ， 而随清梦茁绽新枝了呢？
“玉瘦檀轻无限恨” ， 姿态玉瘦 ， 颜色浅红 ， 似有无限清愁 ， 惹人怜惜 。 “南楼羌管休吹” ， 这句是虚写 ， 既咏梅 ， 便不能不想到笛中名曲《梅花落》 。 羌笛就不要再吹奏那哀怨的音调了 ， 浓香吹尽有谁知？没有人知 。
风吹开了梅花 ， 接着还会吹开别的花 。 “暖风迟日也 ， 别到杏花肥” ， 暖风迟日 ， 是沐发的天气 ， 是游春的天气 ， 也是杏花盛开之时 。 易安很喜欢以肥瘦形容花叶 ， 比如绿肥红瘦 ， 这里的杏花肥比盛开更感性 ， 且与梅花的玉瘦构成对比 ， 又是一肥一瘦 。
下片表面上写梅花 ， 实则暗喻自己 。 易安词与唐宋诸家闺怨词最大的区别还在于 ， 别的词都是代言体 ， 即男性作者模拟闺妇的视角和口吻来填词 ， 故大多流于套路 ， 易安直接发出自己的声音 ， 所以更觉真切独特 。 作为女性抒情主体 ， 她在词中往往欲言又止 ， 很多难言之隐只能暗示 。 上片既“为谁憔悴”以及“夜来清梦好” ， 下片惜梅也就是伤己 ， 伤的什么 ， 我们可以各自去体会 。 试想：梅花喻己 ， 那杏花喻谁？杏花之后 ， 还有更媚更艳的桃李 ， 春天可真是个花花世界 。

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清 汪士慎《 墨梅图》
03
残枝与馀香
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《诉衷情》
（宋）李清照
夜来沈醉卸妆迟 ， 梅萼插残枝 。
酒醒熏破春睡 ， 梦远不成归 。
人悄悄 ， 月依依 ， 翠帘垂 。
更挼残蕊 ， 更捻馀香 ， 更得些时 。
/ /
“诉衷情”创调自晚唐温庭筠 ， 词牌名取自《离骚》中“众不可户说兮 ， 孰云察余之中情”之意 。 易安此词咏残梅 ， 这在咏梅词中很少见 。
“夜来沉醉卸妆迟” ， 慵倦之态 ， 心绪之恶 ， 由“迟”字可以感知 。 和衣而睡 ， 发髻上还插着梅枝 。 想象一下 ， 梅枝会引发什么故事？
灭烛就寝 ， 人已入睡 ， 能有什么事发生呢？梅花的香气 。 “夜来清梦好”那次 ， 是花香潜入梦中 ， 这次“酒醒熏破春睡” ， 是被花香熏醒 。 梅花的香气 ， 夜间尤盛 。 醉酒后 ， 春睡应该沉酣 ， 梦也做得美 ， 此际被花香熏破 ， 酒意渐消 ， 梦也失了大半 。
“梦远不成归” ， 另有版本作“梦断不成归” ， 皆可 。 此词作于江宁 ， 时系易安夫妇南渡后的第二年 ， 赵明诚任江宁知府期间 。 家国沦丧 ， 背井离乡 ， 思乡之情时时萦怀 ， 然而战火不熄北归无望 ， 只能冀望于梦中 。 “梦远” ， 梦中的路很长 ， 一直走在路上 ， 还没有走到 ， 却被梅花熏醒 。 “梦断”就是梦倏然断了 ， 也怪梅花香气太浓 。
已经醒了 ， 返回梦中已不可能 。 “人悄悄 ， 月依依 ， 翠帘垂” ， 眼前是静谧的春夜 ， 身边人仍在睡 ， 不知晓她梦中的事 ， 也或者这个人指的是她自己 ， 夜半酒醒 ， 悄悄冥冥 。 月色依依 ， 似与她心有灵犀；翠帘低垂 ， 春天的夜晚年轻而沉寂 。

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