喜剧|他出头了，我舒服了( 四 ) 舞台|北电|小角色|斧子|杀手

就好比《那个杀手不大冷》里的杀手，冷酷绝顶，杀人如麻，什么赋予了他人味——兴趣。
所以他临到杀人都在纠结人质唱歌没转音。
最后人质利用他痴迷唱歌反将了他一军成功逃脱。某种意义上，人味即弱点、人味即软肋。

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当然最典型的是《最后一课》里，那个一腔热血要在密室里给扮丧尸的学生讲戏的老师。
人家扮丧尸是为了要糊口，他却要塑造一个独一无二的丧尸角色。
当戏剧学院里乌托邦似的理想，碰上一地鸡毛的庸俗现实，理想主义反倒显得滑稽好笑。
可好笑之后，观众又会想到，如果在一个环境中，理想主义都沦为丑角，那是一件多么荒诞辛酸的事。

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三板大斧子对理想主义者的关怀正在于此。
就好像多年以后的张颂文，终于可以在综艺上把他曾经的一段辛酸故事当笑话讲。
说他去试戏，演的是饭店里一个背景板的食客，他却跑去跟副导演聊戏，聊人物关系、聊角色背景，结果被人家直接轰出片场。
一个《喜剧之王》式的故事。

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这种故事在这个时代反而显得异常必要，它能唤起观众对于理想的尊重，同时也开导腰部的理想主义者们怎么消解痛苦，然后继续死扛。
否则，就算内心强大如张颂文，也只在脱离腰部处境后，才能更开放的，笑看自己的辛酸。
我问蒋龙是不是偏好塑造小人物，他说不是，我只是比较喜欢人情味。
那么，虽然蒋龙虽然说他并没有想清楚他心中的喜剧内核是什么，但我们好像都已经接近了那个答案。
蒋龙，或者说板斧的喜剧，正是教所有活得还有点灰头土脸的理想主义者们，悦纳自己的狼狈和软肋。
人味即软肋，软肋即浪漫，狼狈也具有审美价值。
那么就算是理想主义，也不必苦大仇深，完全可以活得舒展些。
就好像，我问蒋龙拿了冠军之后有什么计划。
他说学了很多东西，需要慢慢去总结消化。
但最后，还是摊牌——
“会休息，我一直还没怎么休息呢。休息一段时间再演戏，再多做些尝试。 ”
且行且住，有目标去追逐，也有歇息意识，观照当下，或许是更为“珍重”的一种新理想主义。