年功|《一年一度喜剧大赛》，成了！( 二 ) 现实|喜剧|连马东|时间|观众

再譬如大锁、孙天宇的几个作品，《偶像服务生》《时间都去哪儿了》《减肥帮往事》，则带有鲜明的时代特色，仿佛偷窥了年轻人的生活。

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《时间都去哪儿了》
有些人不免担忧，这些简单粗暴、没心没肺的喜剧，会否把观众的审美给带偏了？会不会以后大家的喜剧审美，都是短视频式的，一刷而过，一笑而过，啥也没有留下？
这不是杞人忧天，就连马东自个也一度担忧，节目差点陷入“形式大于内容”的误区。

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马东的担忧
但纵观整档节目，蒋龙、张弛组合的作品获得多次高分，而《最后一课》《台下十年功》《悟空》等作品，都是形式与内容兼具。这些作品的共同主题是“不被接纳的热爱” ，小人物对艺术有赤诚的热爱与执着的坚持，但在残酷的现实面前，热爱被碾压、尊严被无视，小人物虽九死其犹未悔，他们温柔而坚定，捡起破碎的热爱以及被玷污的尊严，小心翼翼地呵护。
反差制造了笑点，笑声中却又带有泪花。这些作品是送给所有热爱者、坚守者高山流水般的奏鸣曲，仿佛在说着“你经历的一切，我懂” 。
【年功|《一年一度喜剧大赛》，成了！】
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《台下十年功》
在外人看来“没心没肺”的年轻世代，内心中是否也有这样不足与外人道的“热爱”？答案显而易见。甚至可以说， “没心没肺”只是掩饰， “爱而不得”“努力而不得”才是这一代年轻人的生存症候。《喜剧大赛》延续了早期春晚小品所具备的功能：对转型时代社会心理的关照。这是对观众的温柔抚慰。
对于喜剧行业来说，《喜剧大赛》则为诸多有才华、却缺少机会的喜剧人，提供了弥足珍贵的舞台，让他们发光发亮，被重新看见。因为《喜剧大赛》认识了蒋龙，笔者在观看《风起洛阳》《三生有幸遇上你》时，才尤其注意到蒋龙的演出。作为节目最出圈的选手之一，相信他接下来有更多的机会。
王皓、史策组成的“皓史成双” ，实在太让观众入戏了，决赛当晚，他们已经收到了《二十不惑2》的影视邀约，观众有望继续在影视剧中嗑CP……

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皓史成双，真的磕到了
更多的原本寂寂无闻的“小演员” ，至少有了姓名，有了更多的机会。
而以往的所有喜剧节目里，编剧从未像在《喜剧大赛》那样，得到如此的重视和地位，他们在台下观看演出，站起来与观众见面，颁奖典礼上有专属奖项。经由《喜剧大赛》，行业又发现了很多原本默默无闻的优秀喜剧编剧。

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获得年度喜剧编剧的六兽
值得进一步省思的是，除了往影视领域输送人才外，一些关注度不那么高、机会不那么多的喜剧人，他们是否还有其他出路？《脱口秀大会》有丰富的线下演出，德云社、开心麻花等喜剧厂牌也有自己的剧院和稳定的演出，米未是否可以打造属于自己的喜剧厂牌？节目里反复提到的工作坊，是否可以发展成线下演出？