技法$「生活美学」美学评论家冯德祥论画家耿峰焦墨山水画的美学特点( 二 )

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作者耿峰

下面就介绍画家耿峰作品的美学特点
耿峰的绘画作品中，线条缓涩、纠结、蟠曲，有一种粗犷的原始美，用笔沉着痛快，气盈力足，一点苔，一撇草，处处从书法中来。“画中那些用渴笔焦墨，以‘如挽强弓，如举九鼎’地力写出来的线线点点，若隐若现，若离若合，似断还续，似残不缺，斑斑驳驳，错错落落，如古玺封泥，如碑刻，如画像石，那股浓厚的出土器物的味儿，实是深深从秦汉印中脱胎出来，确堪与金石同贞。
画家有金石功底，才有焦墨的点点之中的秀美，画焦墨没有金石之美，就会产燥热的火气，不能入画。所以画家耿峰能将焦墨画出深遂秀美的意境也是他平时的金石及书法功力分不开的。

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作者耿峰

画家耿峰不仅凭借自己几十年的书法篆刻的功力，能化焦墨燥火之气，还能熟练的把积墨画法融合其中。使焦墨与积墨结合成不可分的一体墨法。
历史画论对积墨的解释很多。
北宋郭熙《林泉高致》：“用淡墨六七加而成深，即墨色滋润而不枯。”元代黄公望《写山水诀》：“作画用墨最难，但先用淡墨积至可观处，然后用焦墨、浓墨分出畦径远近，故在生纸上有许多滋润处。”清代恽格《南田画跋》：“昔北苑尝写风溪谷雨，峰峦晦明，树石林泉，烟霏云绕。又画落照图，近视若无物，远视村落杳然深远，悉是晚景，远峰之顶，宛有返照之色。巨然宗之，每积墨数十层，空淡若无墨，峰峦云雾，无迹可寻。”现代黄宾虹《画法要旨》：“积墨法以米元章为最备。浑点丛树，自淡增浓，墨气爽朗，此天所不能胜人者。思陵（赵构）尝题其画端云：天降时雨，山川出云也。董思翁书，‘云起楼图’，谓元章多钩云，以积墨辅其云气；至虎儿（米友仁）全用积墨法画之。”潘天寿谓：“积墨须在杂乱中求清楚，清楚中求杂乱。

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画家耿峰精通诗，书，画，印使之成为当今能够熟练掌握焦墨技法。
黄宾虹也说“北宋多用焦墨”。宋以降，文人们钟情的水墨画开始兴起，墨分五色营造的轻烟淡岚大大地满足了文人内心深处对宁静山林的向往。到了元代，焦墨几乎不复存在，代而为之的是渴笔作画，尤以倪瓒、王蒙为代表。宋人的焦墨主实，元人的渴笔尚虚，画家好用焦墨，无疑是从倪瓒、王蒙两家渴笔取法的。每当历史上的朝代更迭和社会动荡时期，对画家而言渴笔焦墨最能唤醒他内心深处的忧患意识和地老天荒的遗民情感，倪瓒、王蒙如此，渐江、髡残、亦如此。

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作者耿峰

画家耿峰艺术简介

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耿峰，斋号雪庐，平山堂等，中国书法家协会会员，原总参书法创作院副院长，作品几十次参加全国，全军重大展览或获奖，被多处名胜古迹刻碑匾，出版专辑多种。

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作者耿峰

本文作者提示：
焦墨最能检验作者驾驭笔墨的功力，由于笔锋干涩、行笔过快，水墨不能入纸，线条就会显得轻飘浮动，缺乏沉稳与凝练；用笔过缓，墨迹滞涩淤积，气息不畅，在整体效果上就会失去连贯与生动。程邃的焦墨之美在于既能干裂秋风，又能润含春雨，就像文学创作里情节上需要强烈的戏剧冲突，让人过目不忘，又久久回味。把“干裂秋风”与“润含春雨’’这对矛盾统一起来，要靠对笔墨技法的长期探索与磨练。但在艺术上，枯与湿、干与润之间的关系是辩证的，画家能把它们统一起来，达到干而不枯槁，燥中含润泽，让艺术作品中形式因素的矛盾统一。