舅舅|灵魂拷问：村上春树为啥一直陪跑？深度解析《驾驶我的车》( 二 ) 家福|生活|电影|戏剧|万尼亚

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她小心翼翼地保持着自己的司机身份，面无表情地观察着家福的世界，她不曾凸显自己的存在，却无处不在，将自己变成了车本身，给人安定感和开阔感。在那个被契诃夫戏剧环绕的车内，两人同时享受着沉默，沉默地等待着戈多。
随着两人的日益熟络，并对彼此敞开心扉，家福也了解到渡利性格背后的的故事。

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作为单亲家庭长大的女孩，渡利自小忍受着母亲的恶言与暴力相待，因为要接送上夜班的母亲，还要保证路上颠簸不会影响母亲睡觉，所以初中就练就好车技。而她心里最深的伤痛，是家里发生山体滑坡灾难的时候，自己原本有机会救出母亲，可却没有作出任何反应。她说母亲生前有着双重人格，但是她也不清楚，这到底是一种精神疾病，还是母亲有意为之和她拉近距离的演技。
汽车承载着不同的悲欢离合，那些世俗里无法相通的悲喜，此刻被安置在同样的容器里，产生着悲情的共鸣，在那些明暗叠合的隧道里，重复着相同的轨迹，循环着相似的回忆，然后任由暗流涌动。

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夜光中闪烁着两点模糊的光亮，像两尾游鱼，汽车一路向北，驶向隧道里的海洋。
2、《戏剧中的巴别塔》
在车外，家福更多的是将自己投身于戏剧创作，以此作为自己的疗愈之旅。他执导的戏剧是契诃夫的名篇《万尼亚舅舅》。
这个戏剧讲述的是一个辛勤工作的庄园主——万尼亚舅舅，发现自己毕生供奉的教授竟是一介庸人，他眼见着教授偕年轻的续弦妻子来到庄园，但他的著作没有一行会流传后世，教授无声无息，是一个十足的废物，而自己一直信以为真并奉献一生的生活失去了意义，被“毁了”的万尼亚舅舅，在激愤之下向教授开了枪，最终经过友人的斡旋达成和解。

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家福对此做了重大改编，安排不同语言的人在一起排练一出戏剧，建造一座“巴别塔” ，其中包括手语。这个计划因为语言不通，个人性格危机等原因而造成几乎崩塌。
在这出戏剧里，融汇了不同的交流。

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有影像与戏剧的碰撞，有手语与言语的对白，还有内向性格与暴戾性格的冲突。手语作为一种独立的表意系统，带有强烈的直接性和倾诉的欲望，其中的哑女也变成了一个调和冲突、慰藉人心的存在。
戏剧外，万尼亚与家福的境遇，构成一种遥远的相似性。

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万尼亚对于教授的感情，从崇拜到信仰毁灭，是源于教授的欺骗，正如同家福对于妻子音的爱恋，以及对她才华的仰慕之情，也随着音的出轨而消散，随之幻灭。
而作为报复，家福甚至把万尼亚一角分配给了妻子生前的情人，男二号。因为入戏太深以及自己性格的暴虐，使得男二失手打死了一个偷拍的路人，从而导致自己锒铛入狱。
最终万尼亚这个角色兜兜转转回到了家福身上。不只是他们，影片中的每一个角色都和戏剧里的人物形成互文。