关系|《关于我妈的一切》传统母亲形象的再刻画( 二 ) 形象|身份|观众|人物|季佩珍

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这样的逻辑似乎在说，只有面临生死之苦，人们才能在懊悔中重新思考，家庭矛盾的症结才能被打开，幸福家庭因此被塑造。死亡被用来警醒生者珍惜当下的幸福，面对家庭关系中的痛苦。也是因为这样的机制，影片戳中了观众的痛点，对亲人死亡的恐惧和成长代价的遗憾几乎是每一位观众的共情点。而这也不能掩盖人物转变过程的单薄。对于季佩珍自身，对女儿的理解和放手均出自“妈妈等不了了”的最后一搏。并不是说这样的转变没有合理性，而是把二者关系简单相连做出因果的逻辑稍显粗暴，难道没有死亡因素的出现，这个家庭就永远得不到理解和温情吗？答案也许是肯定的，但这也在提醒人们不要陷入影片中的一因一果局面，在日常生活中就开始警醒式的反思，珍惜当下或是做出改变，避免影片同样悲伤的结局。

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三、结语
母亲形象在《关于我妈的一切》中被塑造的单一、传统，戏剧色彩浓烈，但值得肯定的是影片在结尾让季佩珍回归了曾经的社会身份——地理研究员，并以理想和热爱的形式继承给女儿小美。社会身份的加入和传递让季佩珍的母亲形象显得不再那么单薄，囿于家庭关系中、被迫牺牲和承担家庭责任的单调局面有了一定的改善和丰富。母亲在家庭中给人的印象往往总是完全的付出者和牺牲者，这与我们文化中对女性和家庭的默认关联以及对地母般慈母形象的追崇和要求不无联系。社会中人们默认了这一点并且以此为标准，有意或无意识地复制和传递这样一种传统形象。但其实母亲们还有且应该有其他的选择。《关于我妈的一切》在整体都遵循传统母亲形象塑造思路的同时有意让母亲回归社会和本真，给单一和刻板的人物形象添了几分现代性，也从正面表达了母爱的无私与无悔，可以说给影片挽回了几分。