西域@“苏幕遮”原为唐玄宗时教坊曲名，来自西域舞曲，范仲淹用其咏叹秋色( 二 )

寒气宜人最可怜，故将寒水散庭前。惟愿圣君无限寿，长取新年续旧年。（其四）
昭成皇后帝家亲，荣乐诸人不比伦。往日霜前花委地，今年雪后树逢春。（其五）
该组诗诗题下自注云：“泼寒胡戏所歌，其和声云‘亿岁乐’。”此五首《苏摩遮》，皆与泼寒胡戏有关，“摩遮”“油囊”等词体现其鲜明的西域色彩，也反映了唐玄宗时与西域文化的交流与融合。其一中，“摩遮本出海西胡”，点明其西域源流，“琉璃宝服紫髯胡”写其装扮特色，“闻道皇恩遍宇宙，来将歌舞助欢娱”，既点明了其歌舞娱乐之义，也表达了对大唐皇恩的歌颂。其二中“绣装帕额宝花冠，夷歌骑舞借人看”，亦写其特色装扮和歌舞形式，“自能激水成阴气，不虑今年寒不寒”，则点明其“泼寒胡戏”之内涵。其三中“腊月凝阴积帝台，豪歌急鼓送寒来”点明时令和歌舞形式，“油囊取得天河水，将添上寿万年杯”，既点明歌舞器具“油囊”，也表达了对长寿的祝愿。其四中“寒气宜人最可怜，故将寒水散庭前”点明时令和形式，“惟愿圣君无限寿，长取新年续旧年”，亦表达对君王长寿的美好祝愿。其五中“昭成皇后帝家亲，荣乐诸人不比伦”，点明此戏在宫中颇受喜爱，“往日霜前花委地，今年雪后树逢春”，不仅点明时令，也表达了对新年和新春美好未来的祈愿。

文章插图
莫高窟第98窟《饮宴图》
三、春草夏荷相思秋色
历代《苏幕遮》词约有350首。苏幕遮的词牌来源，与冬季泼寒胡戏相关，但后世代表作却以咏叹春、夏、秋三季为主题，如梅尧臣《苏幕遮·露堤平》写春草，周邦彦《苏幕遮·燎沉香》写夏荷，范仲淹《苏幕遮·怀旧》则叹秋色。
梅尧臣《苏幕遮·露堤平》为历代词中写春草之佳作，词云：
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
词作上片以清新之笔，突出雨后青草之美。长堤上青草齐齐，犹带露珠，远处房屋也在如烟绿草的掩映下若隐若现。芳草萋萋，雨后万物澄澈，江天开阔，一片明媚，显示出浓郁的春意和蓬勃的生机。“庾郎”句用庾信典故，庾信少有才名，“年十五，侍梁东宫讲读”。他本为南朝梁代文士，出使魏被留，被迫仕于北朝。这里借指离乡宦游的才子。“窣地春袍”指宦游少年的衣着，宋代六、七品服绿，八、九品服青，刚释褐入仕的年轻官员，一般都是穿青袍。嫩绿的草色与袍色互相辉映，由物及人，由景入意，遍地春草更加映衬出宦游少年的春风得意。下片转写宦游少年春尽思归的情怀。“接长亭，迷远道”一句，写归程，李白《菩萨蛮》词云：“何处是归程？长亭更短亭。”下一句写归期，王维《山中送别》诗云：“春草明年绿，王孙归不归？”“梨花”句化用李贺诗“梨花落尽成秋苑”，写春之落幕，末句更是以“残阳”“和烟老”渲染残春迟暮景象。全词以清新开篇，以凄迷作结，春草由“嫩”变“老”，时序匆匆交替，满含作者惜草、惜春的伤感情怀。
周邦彦《苏幕遮·燎沉香》为历代荷花诗词中名作，词云：
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
全词清新自然，上阕写景，下阕抒情，写景传神，写情动人。开篇点明时节，正是盛夏之时，室内燃香消暑，初显悠闲之意。再从室内写到屋檐，“呼”字极为传神，暗示昨夜下雨，今朝已晴，“窥”“语”二字更是写出鸟雀活泼之态，悦耳之音，展现出一幅清丽的盛夏清晨图景。再写到室外的风荷摇摆，“叶上初阳干宿雨”一句，清新明丽，写出雨后初晴时荷塘的澄澈与新妍。“水面清圆，一一风荷举”，“清圆”写出荷叶的圆与青翠，“一一”写出荷花次第摇摆的清雅姿态，再着一“举”字，更是动态可掬，描绘出荷花亭亭玉立的姿态。这句对荷花的传神描写被王国维在《人间词话》中评为“真能得荷之神理者”，实为写荷之绝唱。