齐白石|绍兴新展“青藤门下”，呈现齐白石珍品( 二 ) |湖南省博物馆|八大山人|徐渭

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齐白石 · 龙山七子图

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山水图轴纸本设色纵124厘米，横60厘米早期湖南省博物馆藏
《山水图轴》中描绘了秋天里一位策仗士人携抱琴童子渡桥访友（或归家）的情景。近景为不同种类的树构成的小树林，树下为大块的坡岸，岸上有两个人物形象。左侧为大片水域。中景为柳树掩映下的依水而建的房舍，隐约可见一人位于屋中。远景为高耸的大山，山间有瀑布流下，其上露出一平台。纵观整幅图，其构图、用笔皆合乎法度，山体由长披麻皴及苔点构成，树叶运用了几种不同的画法，富于变化，且设色清丽，用笔熟练。

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山水图轴局部
此图与《山水四条屏》皆为齐白石学习当时画坛流行的“四王”山水的例证，勾皴点染皆亦步亦趋。后来他摒弃了这种程式化的画法，强调表现自己的情感与体验，因此也在山水画领域独树一帜，为后世开拓了新风格。

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摹八大墨荷扇面纸本水墨纵18.2厘米，横28厘米 1901年湖南省博物馆藏
这是迄今所见白石仿八大山人最早的作品。署款中所提郭武壮祠堂，应是湘潭郭人漳（葆生）之父郭松林祠堂。齐白石当时客居郭武壮祠堂，获观八大山人真迹，非常高兴，便摹写在胡仙谱的扇子上。龙龚《齐白石传略》附图12“与与胡仙谱信”述及“……一昨由□□老寓寄来佳箑，用八大山人真本墨荷摹应大命，自觉可观，倩弟永宝用，勿轻着。并代倩郭五公子摹山谷老人书，遂成完璧” 。
其中摹八大墨荷于扇上一事，与此扇之画、题相合，信中所说之画应即此扇面（参考《齐白石全集》）。

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仕女图轴纸本设色纵85.5厘米，横43.8厘米 1901年湖南省博物馆藏
画中仕女身披斗篷，手持一枝梨花，头微微侧倾，仪态端庄。人物面部特点与《黛玉葬花图》相似，但衣饰没那么夸张，多了几分清雅之气。作画时间为辛丑（1901）年，齐白石37岁，处在远游的前夕，此时的他从事职业创作近10年，常年读书、作诗、习字、画画，身上沾染了更多的文人气息。

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齐白石 · 黛玉葬花图

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凌霄花图轴纸本设色纵134.8厘米，横32.8厘米早期湖南省博物馆藏
《凌霄花图轴》是一幅工写相结合的作品。凌霄花的藤蔓用较为粗放而劲道的线写出，而花叶则是先着色，再勾外轮廓。可以看出，此时齐白石的线条功夫已得到强化。绘画的感觉已不太吃力，相对于花儿工整，叶片的勾勒更为随意自由。在构图上，他强调了虚实对比，老干从左侧斜出，繁花集中在画面右上角，仿佛露出一角，令人玩味。这幅画充分实践了胡沁园的花鸟画观点：“石要瘦，树要曲，鸟要活，手要熟。立意、布局、用笔、设色，式式要有法度，处处要合规矩。 ”本画虽称得上精巧，但更多的是装饰趣味。