国际书协$他是国际书协首席主席,书法侧笔纷披,满是“才子气”
刘正成在做中国书协副秘书长时,连续策划了书法中青展、二十世纪书法大展等,成为当时书法活动的主要推手,也树立起他在书坛的地位——他是当时中国书协实际掌门人。
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在经历一些风波后,刘正成逐渐退出书协,但他也并未就此销声匿迹,而是转身与多个多家的艺术社团成立了国际书法家协会,并成为首席主席。这个国际书法家协会,可不是我们常见到的那些打着国际的旗号、行着敛财事实的山寨社团,而是登记在册的正规组织。
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无论是在中国书协,还是在国际书协,刘正成都展现出非凡的活动能力。作为一个书法家,我们抛开他的身份,略去他的是非,仅以其书法本身来看,刘正成仍然是一位值得研究的人物。
刘正成是当代书坛公认的才子之一。他既擅长书法,更擅长作文,才思敏捷,功底扎实。近年来刘正成先生致力于书法学科建设,扮演着推动当代书学潮流的角色,他的骨子里涌动着传统文化的血液,因此,他的观点不管多么新潮,都不会给人以轻浮的印象。
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他的成熟与深沉往往给人以超越其年龄的感觉,这一点,是与他同龄的许多人赶不上的;而他的思路之开阔,又是他的很多前辈比不上的。
刘正成更像是一位地道的文人,他早先从事文学创作和文学编辑工作,发表了许多历史题材的小说作品。他是一位善于思考的人,而文学则可以很大程度地表达他的思考成果,满足他的表达欲望。
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而书法的某些特征——如对人感官的刺激性比文学似乎要更直观一些,可以在短时间内直接抒发情感,展示一个人的才华。而才子的表达方式可以是多种多样的,刘正成的这种选择是适合于他的,也是令人折服的。
刘正成在学书法之初,便涉猎了《书谱》等书法理论,这使得他始终对中国书法的本质特征、审美方式有一个正确的理解。他是以文人的身份介入书法的,因此,我们回头观望他的早期作品,尽管有许多不成熟之处,但笔墨间透出的“雅气”却是贯穿始终的。
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在文学与书法之间,刘正成先生是游刃有余的,不像有些文学家(如柳倩、周而复等)那样仅仅是爱好而已,他在两个方面都达到一流的水平。他后来终于“跳槽”,由职业文学编辑成为一名职业书法编辑和职业书家。
刘正成视文学与书法为生命知识结构的必需,那自然是三日不写文章不写字便觉浑身奇痒。这种文人特有的“技痒”,给他在书法创作和理论研究两个方面带来了极大的好处。他调入《中国书法》杂志社之后,在创作与理论研究上都出现了突破。他所构架的书法学学科体系受世人瞩目。
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在立论上,刘正成持之有据,言之成理,与时下热衷于套用西方理论的一班“理论家”迥然有别。刘正成与陈振濂的几次公开对话,固然让人感到了两位才子的不同风格,但相较之下,刘正成则显得更为成熟。
在从事职业书法工作之前,刘正成多以草书示人;而进行书法专业研究之后,他则多以行书面世在未有理论规范之前,激情多于理智;有了理论规范之后,理智则规范着激情,这也是导致他的行书多于草书的原因所在。
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