周星驰|喜剧终将消亡！陈佩斯大胆坦言：煽情是表演能力不足的体现陈佩斯|喜剧|能力|陈大愚|观众

喜剧的内核是悲剧，这句话最早应该是陈佩斯说的。即便不是他第一个提出来，他也是把这个观念普及开来的喜剧人。
陈佩斯是喜剧艺术家，早年有多年的喜剧从业经验，创造了一个又一个经典作品，后来专门从事长篇舞台喜剧表演，还开办过喜剧班授业解惑，在喜剧理论方面也有专业的具有深度的见解。
喜剧都有一个悲剧内核，类似的话陈佩斯肯定是说过的，但问题并不在于这句话存在错误认识，而是一些业内喜剧人和很多观众，都把这句话错会意了，导致如今的小品变得前面笑后面哭，哭又哭不出来，在那里硬煽情。
这不是陈佩斯表达的本意。

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喜头悲尾，经常看喜剧类综艺节目的小伙伴，对这四个字应该很熟悉吧？它指的是小品的表演模式，喜剧开头，悲剧收尾！
煽情，这原本不是什么“罪恶”之词，无非是喜剧人想要升华一下主题，大到家国天下，小到儿女情长，但并不是每一个喜剧人都能够把“悲尾”做到“润物细无声” ，当喜头悲尾的模式被认定为高级之后，自然很多能力欠缺的人也混了进来！

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世界上优秀的喜剧大抵是如此的，憨豆先生也不例外。一个吝啬、有小聪明甚至有点小偷小摸的乡巴佬进城闹出的笑话，比如插队、逃票，由于种种巧合，憨豆聪明反被聪明误，在捧腹大笑之后，就是对这个角色的心疼和鄙疑。
可能这就是喜剧吧，让别人的快乐建立在自己(角色)的痛苦之上。
对于主角来说是悲剧，对于观众来说是喜剧。

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陈大愚是这样评价父亲的：他是一个非常严厉的父亲，喜剧的内核是悲情，我的悲情内核是有一个特别厉害的老爸，所有人找我，大部分是为了找我老爸，我特别表现，单纯的是因为我父亲，就对我很客气什么的，我希望是通过我自己的努力，通过自己的这个业务上的水准，然后得到别人的认可，不断地调整自己，然后让自己变得技术强一些，真正想实现的还是，让大家多多的认识我！
大家明白了吧，有一个厉害的老爸，未必一定是好事，尤其是对于陈大愚这样努力上进的人，当然了，我们也已经认识到了陈大愚是怎样的人，希望在未来的岁月里，他能够不断努力，不断创新吧！

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当然，这个世界是没有如果的，也没有机会从来的。
在陈佩斯不长的喜剧生涯来看，他似乎从来不曾离去，隐隐约约有点悲从喜中来的感觉。
喜剧源自对荒诞与错位的展示，而造成荒诞和错位的往往是悲剧。
喜剧都有一个悲情的内核！陈佩斯的喜剧世界如此，周星驰的喜剧世界同样如此。

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演员时期的周星驰，着力于“无厘头”荒诞风格的演绎，是对喜剧表象的解读；
导演时期的周星驰，沉淀于更深层次悲喜交集的把握，是对喜剧内核的升华。
以隐喻诠释悲凉，用反讽解构经典。周星驰的《新喜剧之王》的“新” ，不仅在于隐喻手法的巧妙应用，使得喧闹的场景与悲凉的内核交相辉映，而且还在于致敬经典前作《喜剧之王》的同时，还运用了反讽的方式进行了二次解构。