什么|《不要抬头》的剪辑之道( 二 ) 电影|叙事|亚当·麦凯|影片|方

我们有很多方式来表达快乐，它可以是一个手部的动作，可以是看东西的方式，可以是背部的肌肉。我只是试图拼贴这些镜头。这不一定是传统的电影剪辑方式，但我认为它是非常真实的。它能让我创造自己所认为的真实行为。我并不一定要为观众剪辑。我是在为自己剪辑。

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问：这让我想到了马力克的电影，那些作品中的每个镜头似乎都传达了独立的想法。在剪辑的过程中，当你把各种信息组合在一起的时候，它们可能并没有按线性叙事的顺序来排布。
科温：剪辑这部电影的窍门在于它有一个叙事的推力，很多镜头都有它们理所当然的去处。幸运的是，亚当为我拍摄了一些略显印象主义的画面。原来我会多放一些这样的镜头，现在他已经了解了我喜欢的素材风格。一切当然由他来拍板，但他似乎也很尊重我们俩一起合作的方式。
问：关于火箭发射那场戏，里面有很多视觉层次，你会不会担心要素过载。
科温：这其实出自一种直觉，我并非有意识去做的这个决定。麦凯给了我各种各样的镜头，我只是试着将一些打动了我的东西放进去，同时注意流动性和节奏。有时我会拿出来一些镜头，往后顺移到两、三个镜头之后。我常常被情感或叙事的推力所淹没。老实说，我也被指责为是一个过于激进的剪辑师，但我很享受这种时刻。

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问：其实我更想请你谈谈这场戏中的双重曝光、叠映和多层次的信息。
科温：我喜欢老式的光学溶镜。我成长于胶片时代，在为电子视频或数字电影剪辑之前，我处理的都是胶片。你可以将一帧胶片取出来，对它进行各种处理。这种纯粹的胶片剪辑可以让一个镜头并置在其他镜头之上。当然并非总是如此，如果这样做很容易变得乱糟糟，你得清楚什么时候需要化繁为简。
我喜欢影片中总统竞选的场景，有两次她的形象都以叠映的方式呈现。还有爱莉安娜·格兰德唱歌那场戏。整部电影都非常咄咄逼人，而且满目丑陋，所以我希望爱莉安娜唱歌的场景能够非常唯美。我认为双重曝光和三重曝光的效果非常华丽。

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问：发生在总统办公室的第一场戏里，大概有五六个人进行对话。
科温：这场戏的剪辑非常困难。对于我来说，一部电影里总有那么一场戏要贯穿整个剪辑工作的始终，而总统办公室的那场戏就是如此。这场戏有当今影坛最棒的几位演员，有四到六台摄影机同时进行拍摄，有亚当这样极富才能的编剧提供的剧本。此外，这些演员有很多即兴发挥，不断刺激着对方。他们彼此就像在暗中较劲，力图发挥出自己的全部实力。这场戏是整部电影的关键。
这场戏里有很多喜剧瞬间。我从来没意识到梅丽尔·斯特里普有多么风趣，她是一名才华横溢的喜剧演员。
和电影明星一起工作，我总是惴惴不安。之前与泰伦斯·马力克、克里斯蒂安·贝尔合作时，我明白了一个伟大的演员能带来什么。我从来没有和迪卡普里奥合作过，他可以说是这个世界上最为人熟知的影星。我只是努力让他更有人性，更真实。他完全成为了那个角色。我的意思是，当我在现实生活中见到他时，发现他本人和明迪博士一点都不像。