陈佩斯|陈佩斯的勤奋，把自己逼下春晚，赵本山的偷懒，却让自己名声大振( 四 ) 赵本山|春晚|小品|老明星

早期他和黄小娟、杨蕾搭档，中期和高秀敏、范伟、宋丹丹搭档，后期和自己的徒弟小沈阳、王小利等人搭档，每个时期他都留下了经典作品。

从表演深度上来看，他没有陈佩斯挖得那么深，但就作品多样性来说，他是完胜陈佩斯的。
陈佩斯搞错了一件事儿，春晚小品不是学术研究，没必要愁眉苦脸，去探索最尖端前沿的“喜剧科技” ，只要把观众逗笑就行。
赵本山就深谙此道，他21年一条道走到黑，把一个角色，一个表演形式，一种造梗方式做到极致，观众就吃这一套。

早期的《相亲》、《红高粱模特队》，中期的《昨天今天明天》、《卖拐》三部曲，到后期的《不差钱》、《捐助》。
你从严肃喜剧的角度看，很难看出本山大叔有啥突破，但架不住观众喜欢看啊。

陈佩斯的“勤奋”把自己逼下了春晚舞台，赵本山的“偷懒”却让自己名声大振。
赵本山最巅峰的那几年，大家看春晚就在等他出场，他压轴表演时，全国各地的鞭炮声都消停了。
本山大叔把自己送上了神坛，还为僵化的春晚强行续了命。
如果不是他，我们对春晚的吐槽，可能会提前几年到来。
三、总结
分析完两人，我们就可以进行比较了。
首先陈佩斯、赵本山的小品，都具备独特性，这是共同点。
两人的小品风格，都难以替代，甚至模仿。

比如陈佩斯的《主角与配角》。
陈佩斯的个人表演消解了，剧本角色的荒诞性，让一切人物转变，即使再夸张，都能顺理成章。
如果换另外一个演员来演陈佩斯的角色，穿着八路军军服，说出“皇军托我给您带句话” ，观众只会觉得尴尬，认为这个人脑子有病。

赵本山的小品同样如此。
他一上场，舞台就不再是舞台，而是唠家常的民房小院，看他说话，你就是觉得亲切。
即使讲主旋律台词，他说“改革春风吹满地，中国人民真争气” ，观众就能笑，换其他演员就是不行。
这种定场能力，来自于他生活的阅历，以及表演积累的厚度，皮哥想不到还能有第二个小品演员，具备这样的气场。

再概括两人的差别，基本可以形容成“艺术与生活” 。
陈佩斯崇尚喜剧艺术，追求完美主义，又有点“一根筋” ，他的一些作品，无疑是总统山级别，但多样性也受到了限制。
赵本山的喜剧理念，就是让观众纯粹地笑，不受任何艺术、思想、道德枷锁约束。

所以他的取材都来自于生活，甚至不躲避“俗” 。
他可以演盲人，演大忽悠，他的小品里还可以拿“寡妇”、“娘娘腔”设计包袱。

这两种风格的碰撞，也浓缩于1990年的那次春晚。
陈佩斯和朱时茂表演的《主角与配角》被认为是春晚小品的巅峰之作。
从表演到节奏都无可挑剔，如今回看依旧经典。
今年的《一年一度喜剧大赛2》上，胖达人组合，还致敬了这部经典。

赵本山的《相亲》现在看来略显俗气，当时却更接地气。
它讲的是农村的相亲故事，电视机前的9亿农民观众，才不管你的作品有多艺术呢。
他们就喜欢看身边的事儿，就是想笑，所以把票投给赵本山合情合理。

过去看，赵本山战胜了陈佩斯，现在看，陈佩斯赢了赵本山。
所以做一个总结。
从小品的开创性、创新性、个人的传奇性来说，陈佩斯是要强过赵本山的；