王羲之，字逸少，小字阿冤。祖籍琅琊临沂（今山东临沂市南）。相信不管你是不是对书法感兴趣，都一定是知道这位\\\\\\\"书圣\\\\\\\"，也知道他书写了天下第一行书《兰亭序》。遗憾的是作为人尽皆知的王羲之，竟然没有一份自己书写的墨迹流传至今。大家只能通过响拓勾摹本，来一睹其风采。唐太宗对于书法的一个很大的贡献就是\\\\\\\"响拓\\\\\\\"（也称作\\\\\\\"双钩廓填\\\\\\\"）了大量的王羲之墨迹。双钩的方法就是用纸盖在帖上，用笔勾勒笔画，再用墨填充。为了覆盖钩线，大多都用浓墨填充。本文一共统计分析了王羲之的16幅墨迹，其中包括《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》、《姨母帖》、《初月帖》、《频有哀祸帖》、《孔侍中帖》、《忧悬帖》、《远宦帖》、《游目帖》、《寒切帖》、《上虞帖》、《平安帖》、《何如帖》、《奉橘帖》、《快雪时晴帖》。
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《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》都为唐代响拓，白麻纸本，三帖共裱于一轴。由唐时流入日本，现藏于日本皇室。此帖的摹填水平极其高超，钩摹的痕迹不明显而且得王羲之精神。以《丧乱帖》为例，笔画跟着书写的节奏情绪变化，渐渐的由行书入草书。开始书写的敬语\\\\\\\"羲之顿首\\\\\\\"平稳，到了\\\\\\\"痛当奈何\\\\\\\"，草书的成分开始加大，最后行书彻底变成了草书，尤其是后面两行。
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《姨母帖》是唐摹本，此帖集于《万岁通天帖》中，材质是硬黄纸。用笔主要是隶书写法，侧锋较少，不类其他诸帖，推测是王羲之早期作品。《初月帖》是《万岁通天帖》中的第二帖。作为王羲之的草书，其风格和后面会介绍的《远宦帖》《游目帖》略有不同。整体变化更为丰富，书写更为率意。因为是摹本的原因，为了遮盖双钩，所以墨色浓黑。虽然少了一些墨色的变化，但是这种饱满的墨色外溢效果，也是非常具有感染力。
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《频有哀祸·孔侍中·忧悬帖》也是三帖合装，为唐代硬黄纸上双钩廓填而成，现在藏于日本前田育德会。王羲之书写时点画灵动，活泼的行书笔意中又保持沉雄之感。此三帖在侧锋的用笔上，比《姨母帖》多了很多。以《频有哀祸帖》为例，纵向的笔意连绵，非常具有节奏感。\\\\\\\"不能自\\\\\\\"三个字的连接，\\\\\\\"能\\\\\\\"字左右分别承接上下两字，线条有力，书写酣畅。
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《远宦帖》和《游目帖》都在《十七帖》中有收录，其中《远宦帖》墨迹摹本藏于台北故宫，《游目帖》墨迹摹本藏于日本广岛，1945年毁于广岛原子弹爆炸。这两幅草书作品，都以简约为主，用笔凝重，但是一气呵成。笔画洒落有致，虽无王羲之\\\\\\\"转左侧右\\\\\\\"这种典型的书写节奏，但是字势开合，张弛有度。
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《寒切帖》是王羲之晚年作品，现藏于天津博物馆。此帖为唐代钩摹本，钩摹非常精细，淡墨填廓，转折分明。《寒切帖》最让人咋舌的就是对侧锋的使用，转折分明，笔势爽利。
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《上虞帖》是王羲之很有名的草书作品，现藏于上海博物馆。7行58字，是一封寄给朋友的信，讲自己腹痛不能见朋友的一件小事。作为王羲之晚年的草书代表作品，用笔上没有太多的精力放在提按变化上，而是聚焦在线条的力度和每一行的节奏把握上。
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