书法作品#成忠臣：为什么现在的书家作品都缺少古人那种书卷气息？( 二 )

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△成忠臣书法作品（真材实料）
古人强调“书性”，它是一个书家在创作中强调个性的发挥和积累。古人创作尤注重书性，好多书家积数十年寒窗，却有功底无书性，无书性神采就不能焕发。学书要追求“拙、清、厚、大”。“拙”则朴浑、无作气、胜于巧，熟笔易得，生拙难求，气韵生动也。“清”则古雅，能去“浊”、俗、呈现出“逸”、“静”、风规自远也。“厚”则沉雄、去浮华之气，强骨格而真力弥漫。“大”则精深，去小家子气，“生”则刚，至中，至正之大家气，品味高古也！

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△成忠臣书法作品（真材实料）
古人认为书法中“气韵”为作书的首要，唐人重结构，以规矩准确而立法，天然韵味渐失。清人提倡馆阁体，板滞之气泛滥，书法坏在馆阁体上。好的书法之韵，之书卷气息，应得力于一个“静”字上。书中具备“静”就具有“传神”、含蓄、味外之旨，流美之情之意，“和平简静”，遵丽天成，书卷气息浓郁。古代大书家都十分注重“静”，在静的环境中才能追求风韵神态，作品才会耐人寻味，独具风神。王羲之书法以“力屈万夫、韵高千古”无一不是在静中取得，从而冠绝后世。

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△成忠臣书法作品（真材实料）
几千年的历史上的书家他们所处环境与今天都不同，古人把习书练字当成一种乐趣来追求，他们没功利思想作祟，他们在习书上强调学无止境，正是在这样的氛围下，他们在书法上得笔势、重意味、贵生动，体现在他们作品中的字体都严谨、安详、沉着、萧散、稳秀，而无今人书法的纤弱、粗犷、浮滑、轻佻、草率、狂俗这些习气。我们观今人草书，全然没有古人那种“满纸云烟方佳耳”的感觉，而且随便过分、强调一个流畅、一个快，这正是草书的毛病。这是一些人一辈子都写不好的毛病，出现这毛病是不得草书要旨。一些人写不好草书是能“疾”而不能“涩”，写草书正领笔轻而能沉，讲究用笔松动，这样就能涩，一涩就免于浮滑。这也是为什么现今所有画写意花鸟画者都画不出灵气韵味的原因，写意花鸟画的古意感全来自草书线条，草书达到一定高度画出的花鸟画具备韵味，才有灵气。