鉴赏$明代十大书画名家及其作品鉴赏( 二 )
作品欣赏:《停云馆言别图》
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点评:《停云馆言别图》是文徵明为王宠所作的送别图,图中描绘的是王宠赴南雍之前,到停云馆与文徵明作别的场景。文氏名下的该主题之作目前已知有四幅,有研究者认为,其中的天津本最有可能是真迹。文氏的传世作品真伪杂糅,至今存疑的尚有不少,随着更多高清图像的面世,这些疑问或许能够在未来得到解答。
5.仇英(1498年—1552年),字实父,号十洲,原籍江苏太仓,后移居吴县(今苏州)。
仇英出身寒门,幼年失学,曾习漆工,后拜师周臣,成为画家。
仇英博取众长,集前人之大成,形成自己独特的艺术风格。他山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能,既工设色,又善水墨、白描,能运用多种笔法表现不同的对象。
作品欣赏:《桃源仙境图》
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点评:《桃源仙境图》纵175厘米 横66.7厘米 天津博物馆藏
所绘山水洁净秀润、隐者仙风道骨的避世幽景。近景高士风采翩然,古松悬藤挂蔓;中景烟霏雾霭,山势峭拔,旅人登山;远景峰峦奇峻,松林葱郁,亭台楼阁若隐若现。全图设色明丽,“精工之极,又有士气”,是明代青绿山水画中的代表佳作。
6.文伯仁(1502---1575),字德承,号摄山老农、五峰山人、五峰樵客,湖广衡山人,系籍长州(今江苏苏州)。文徵明侄子。
工画山水,效王蒙,学“三赵”(令穰、伯驹、孟),笔力清劲,岩峦郁茂,布景奇兀,时以巧思发之,名在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉,唯构图时有塞实之感。
作品欣赏:《骊山吊古图》
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点评:《骊山吊古图》纵152.0厘米,横47.0厘米 上海博物馆藏
此图所绘乃唐玄宗时期的骊山华清宫之景。文伯仁名下还有一同名作品,现藏于美国波士顿艺术博物馆。两图构图几无差异,笔墨高下有别,题跋笔法亦差异较大,是文伯仁作品的鉴定与研究中不容忽视的画作。
7.徐渭(1521年-1593年),初字文清,后改字文长,号青藤老人,绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。
徐渭曾担任胡宗宪幕僚。胡宗宪被下狱后,徐渭在忧惧发狂之下自杀九次却不死。
他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖,其画能吸取前人精华而脱胎换骨,不求形似求神似,山水、人物、花鸟、竹石无所不工,以花卉最为出色,开创了一代画风,对后世画坛(如八大山人、石涛、扬州八怪等)影响极大。
作品欣赏:《十六花姨图》
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点评:《十六花姨图》纵332.7厘米 横99.1厘米 美国费城艺术博物馆藏
是徐渭笔下高逾三米的花鸟画巨制。所谓“十六花姨”,有以人喻花之意。画中巧妙穿插十六种花木,将四时花卉集于一轴,营造时空交错之景,不仅呈现出画家驾驭繁复主题的出色能力,也昭示了花鸟画在展现磅礴之势上的巨大潜力。
8.董其昌(1555年2月10日—1636年10月26日),字玄宰,号思白、香光居士,松江华亭(今上海市)人。
万历十七年,考中进士,授翰林院编修。一度担任皇长子朱常洛的讲官。
擅于山水画,师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡“南北宗”论,为“华亭画派”杰出代表,兼有“颜骨赵姿”
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