时代|短视频和电影哪来的二元对立？是导演拍就完了！( 二 ) 贾樟柯|电影|互联网络|艺术|向

与电影消亡论相对应的是另外很大一批人，仍旧喜欢把电影“封印在神坛” ，太多艺术学校的学生都持有这样的观念：只有拍艺术电影才算是电影，别说拍短视频，就连拍商业片都是迎合观众的媚俗行为，这种傲慢同样值得警惕。当下这个时代正在发生一些潜移默化的改变，每个创作者都要探寻自己和时代的关系。 “电影可以往东也可以往西，这种道路都是不对立的，都是很好的道路。 ”
创作没有边界，短视频也好，电影也罢，哪怕延伸到文学、电视、绘画，都只是内容的不同呈现方式而已。大家各凭本事吃饭，没必要非说谁抢了谁的饭碗。
短视频的快速发展是向电影人发出的更高挑战。身为电影创作者更应该正视它，吸纳它，不断借鉴和学习，在反思中提高和成长，正如电影艺术从默片时代走过来的漫漫长路，正如好多青年导演度过的那些不眠长夜。
不管时代如何发展，利用视听语言“讲故事”是电影的根本任务。导演作为电影团队中的灵魂人物，不仅要精通编剧、表演、摄像和剪辑，更要能掌控全场，协调各工种分工协作。故事和视听语言背后，都隐藏着导演的生活阅历和艺术修养，而这，几乎是导演电影创作的源泉。因此，导演不是说当就能当，个人生活经历、对艺术的理解、对电影的热爱和导演的学习积累阶段尤为重要。
但更重要的是，开始拍。哪怕你手里只有一部手机，也可以开启一段故事的影视化创作。
“导演怎么当啊？”有粉丝簇拥着小策提出问题， “很好当，拿着你的手机，拍出你的故事，然后把它剪辑成一个小片子……”
不要让对画质、设备、技术的追求来反噬你的创意。比如肖恩·贝克就用三台iphone5s 拍出了《橘色》（Tangerine）。

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《橘色》剧照
短视频和电影强行对立没有意义，或许这本来就是内容的殊途同归，拍出好的作品才是导演工作的宝贵支点。
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