俞飞鸿|为什么俞飞鸿的“凡尔赛”不让人讨厌？生活|身份|过程|自由|经历|方式

为什么俞飞鸿的“凡尔赛”不让人讨厌？

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当人们谈起女性的美与自由，似乎总也绕不开容貌焦虑、年龄焦虑等一系列的问题。最近，俞飞鸿在某采访中，从她的角度提供了一个更为平和的答案：
“不可逆的、不可改变的，那我就接受。 ”

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其实对于俞飞鸿来说，从童星出道发展至今，大众对于她外表的过分关注也一度让她感到困扰。当外界将“美”看作一种特权的时候，这对身为演员的她来说却是一种局限，并不利于她对角色的塑造。
“一个人不要太在意别人对你的赞扬，很多是出于好意，很多也并不是你该得的。就比如长相这个东西，我实在是毫无骄傲感，因为我没有对它有任何贡献，或者创造力在这个上面，我也不会把它拿来当特权。你要使用它了，它随之带来的别的方面的东西，你也要有能力去承担承受。 ”

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虽然她调侃自己说的这番话听起来有些“凡尔赛” ，但若将其放置于她的成长过程来看，却又是合情合理。
出生于知识分子家庭的俞飞鸿，父亲毕业于清华大学，母亲同样也是一位高材生，父母的教育告诉她不能做一个绣花枕头。而传统教育也并没有禁锢她自己的选择，从理工类大学退学后，她考入北京电影学院，那时的她觉得表演是一种可以获得自由的方式。

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毕业后原本已经留校任教1年的她，又再次放弃这样的机会选择出国留学，虽然彼时的她对于自己的未来并没有明确的计划。但她很清楚地知道自己没有经验缺少生活， “能教给学生的，只有老师教给我的那些，最多是做传话筒，加上想学英语，就去了美国留学。 ”

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除了提升英文水平，她还想让自己真正去经历一段完全独立的、问题出现时没有任何人能帮忙完成的一种生活方式。在她看来，这种寻求自己的完善和突破，对于自我的成长很重要。

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当然，这样的选择与魄力在她的职业经历中并不算少见，从16岁开始，她先后凭借在《牵手》《喜福会》《小李飞刀》中塑造的经典角色积累了不俗的口碑与知名度，但她并不留恋成名的过程，开始尝试制片、导演这些身份，从剧本到拍摄都亲力亲为，电影《爱有来生》作为她唯一导演的作品并不见多大的水花，但这过程中的曲折与困难却让“电影人”这个身份经历更为丰富。

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从1996年读到小说，到2001一2005年间反复打磨剧本，再到2006年开拍，整个过程她全身心付出，也坦然接受最后的成果，用她的话说就是， “我不是为了做导演才拍这个戏，我是真的对这个故事很有感触。 ”
正是出于对故事产生的共鸣，让本就不是高产选手的她在选择剧本的时候更加遵从内心，无论是《小丈夫》里接地气的姚澜，还是《第一炉香》里风情的梁太太，都被她演绎得淋漓尽致。