狂歌！王维隐居辋川写一首诗，诗中有画画中有诗，带你感受诗画般的秋天( 二 )

如此一来，大家读到他的诗就会觉得静定如常，内心非常平静。可是这首赠裴迪的诗，写到最后有“主角”出场了，这个“主角”就是最后出来“大煞风景”的人物——裴迪。
裴迪怎么煞风景了呢？王维说：“复值接舆醉，狂歌五柳前。”“接舆”是李白诗中那个“凤歌笑孔丘”的楚狂人，这里代指秀才裴迪。“五柳先生”是陶渊明，这里代指王维自己。

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这两句诗一出现，前面那么静谧唯美的感觉，就完全被喝醉酒的裴迪破坏了。这个家伙，他喝多了不在自己家里休息，却跑到王维的山居里面“狂歌”，手舞足蹈地在他的面前耍酒疯。
原来，王维在前面花了这么多笔墨在写他山居生活的宁静悠闲，就是为了说明：山居的风景这么美，可是我的好心情啊，全部都给裴秀才这家伙破坏了。
王维笑着说：我正在这里学陶渊明自我陶醉呢，而你这个家伙怎么那么不识趣，喝得个酩酊大醉，还跑过来对着我手舞足蹈，简直是岂有此理！
这首诗的特别之处，除了末句写得有一些俏皮以外，还有就是赵昌平先生提到的叙事上的飞跃。过去六朝诗人写农村风景时，因为自己出身贵族，与正常的农家生活有一定的距离。
所以，他们习惯上以第三人旁观的口吻去叙事。比如陶渊明在写《归田园居五首》时，开头便是“少无适俗韵，性本爱丘山”。他是先由“我”起头的，由内及外地去写农村的山村景色。

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王维的山水田园诗里面的“人”，出场总是相对较晚的，有时候甚至根本不出场。他的一个特点就是好写“空山”，有山谷，有流水声，有鸟鸣，间或有人声，人却不出场。
在赠裴迪的这首诗里，是有人物的。不过，他也没有一开始就从自己的思考出手，着重强调我心里怎么怎么想，而是一开始就写风景。
从寒山的“转”字入手，然后从秋水的“日”字入手，暗示自己这一段时间过的是一种什么样的生活。这等于是说，他把自己整个人，都融入到风景里面去了。
最精彩的还是颈联，在这一联中，他把落日余晖的景象和人间烟火的景象做了一个对接。这种叙事是前所未有的，于是赵昌平说他实现了中国诗史上的一次飞跃。
结语
王维山水诗的画面感很强，叙事手法也与六朝诗人有明显的不同。这大概因为他本身是一位画家，所以更擅长借“语词”作丹青，以诗歌为画笔，将自己内心隐藏的情感表达出来。

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人人都说，王维这首《辋川闲居赠裴秀才迪》写得最妙的是颈联中落日余晖和山村炊烟的风景。不过，我个人最喜爱末尾裴迪“狂歌五柳前”的俏皮。
裴迪的“狂歌”与前面王维对山居生活的描述，是完全“冲突”的。这就让我想起了电影《天下无贼》的那句著名台词：严肃一点，不许笑，我们这儿正打劫呢！
不过，王维当时想说的是——严肃一点，不许笑，不许闹，我这儿正在装陶渊明呢！