生命|《八月照相馆》：从生命的终点回望人生产生的释然与着恋( 三 ) 葬礼|父亲|电影|周高|影片|爱情

永元看到德琳拿着沉重的包裹，就骑摩托车帮忙；德琳看到永元淋雨，就借他雨伞…爱情在朋友般的关怀中悄悄绽放。就在影片中，元和德琳的相爱始终没有出现浪漫的标志性情景，一切细节都两人原有的生活一样自然。相对于其他爱情故事，永元和德琳的爱情没有轰轰烈烈的表达，但我们从双方生活的改变中渐渐体会到爱情赐予两个年轻人的温馨感觉：德琳会不自觉地跟同事讲起永元的故事，会因为永元的一句话而买唇膏、化妆；永元也明白德琳的心愿，带她去游乐场玩…
在影片中，永元在死神的领地中经历了欲爱而不得、欲爱而不能的两段爱情。在他看来，爱情并不是一个永恒的箴言，它只是人生的一种经历，也会随着时间的流逝而褪色。他在回味第一段爱情时感觉尤为明显。然而爱情终究是人生中最奢华最难得的相遇，是那么的让人留恋，他在生命的最后写信向德琳表白，永元的信没有寄出，他的爱通过一个他所习惯的委婉方式表达出来：把德琳的照片挂在照相馆橱窗中最显眼的位置。德琳后来看到了，她上露出会意而幸福的微笑。
【生命|《八月照相馆》：从生命的终点回望人生产生的释然与着恋】如果说永元之死让影片陷入了情感的低潮，而这个颇有特点的结尾则重新给影片增添了亮色，让我们重新回到了向死而生的恬淡和从容。

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这部影片中，导演把人的生活变成了漫长岁月中必然要凋落的花朵，变成了个体这脆弱的生命所特有的人生经历。无论是死亡还是爱情，对于每一个人来说，对待人生中的每一种经历也应该如照相一般，去记取和呵护那能够停留的短暂瞬间，虽然无可挽回，但可在珍惜中体味。
《八月的照相馆》是怎样的一部影片？它被戛纳电影周刊评价为“用东方温和角度重新审视了死亡” 。导演许秦豪在影片中以独特视角彰显了他不同于西方的电影理念。在他的电影中，死亡是自然而然发生的事情，他没有表现生命的无常和死亡的随意性，因此人面对死亡的态度是淡然的而不是恐惧的；他也没有表现人是多么的不可复制，个体的轮回会给这世界带来多么不可挽回的伤痛，影片里死亡只是个人需要面对的最后一段人生经历因此也就没有了强烈的悲剧感。而包括爱情在内的人的情感也是那么的自然而然，没有执着的追求，没有热烈的情感装饰，两个人相遇了，最后他们留在彼此的记忆里。

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在许秦豪的电影中不会有惊心动魄的情节，不会有情感的肆意铺陈，不会有对生命和生活的目的性追问，甚至导演都不忍心用过多的独白去打扰平静的叙事。他只是用一个个的长镜头与固定镜头给予了主人公足够的情绪空间让人的情感体验有如一个个值得玩味和珍惜的片段，在流动的时间长河和微小的生命历程中渐隐渐显或渐显渐隐，人和他的一切在平和中走完个又一个的轮回。