神话|每个人都活在自己的爱情神话里情节|生活|电影|老乌|罗马|女人

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这是骁骑的第 395 篇文章
开年第一部高分电影。 1
《爱情神话》拍的很好看，但注定受众群体是有限的一群人。
年岁渐长，开始不再惊讶于身边人对同一部电影、同一本书、同一个人截然不同犹如天地板的反差认识，原来脱口而出的解释也都变成了啊对对对。
就好比有人会说上海人有几个像电影里这样讲话的，连鞋匠都满口哲理；但我就是觉得整体不出戏，在剧里发挥了重要作用，把人带入了那种氛围。
你可能会觉得不真实，但还会觉得这是一部很“上海”的电影。
那股精致，那股拎的清，那股味道，那些每天都能见到的地标，扑面而来一种亲切感。
这部电影，好的地方主要有以下几点：
第一，如徐峥自己在电影里所说，试图不再站在传统男性导演的视角，去居高俯视女性叙事。
不再插入中年男人般的黄色笑话和性暗示，可以有性方面的情节但处理的恰到好处。这部电影看下来是一个试图站在女性立场上的电影，这里边的三位主要女性角色可以说都非完人，但都有可爱之处：捍卫自己已经不存在的“前婚姻” ，老公出轨被绑依旧潇洒的富婆，蜗居老房的职业与爱情观独立的女人，加上徐峥，都是婚姻中的失败者，但凑起来打一桌麻将互相调侃，也有些许温馨，没有宣扬焦虑，没有展示大龄单身的“不好” ，没有一种催促感，这种努力还是很不错的。
但是也有个小问题。
估计很多人会看不惯，凭什么几个女生围着一个看似没有魅力的徐峥转？就凭他会画画，写几笔诗，烧得一手好菜，家庭条件还行，温柔懂女人？（这么看下来好像是再婚的理想对象？）。
这一点没法太多解释，徐峥的形象在我这里一直不太过关，他还老演那种中年出轨油腻男，这部片里倒还可以，几处恰到好处的圆场，微小的细节关心都能看出这是一个不错的老男人。或许男人女人本来就可以随着年纪越来越有味道。
第二，这部电影试图展示的生活图景，无形中是一种对正确答案的“反叛” 。女人为什么不能反过来不负责？为什么不能自己带孩子生活？为什么一定追求一种确定的、世俗合理的让你陷入安全感评价的关系？被负了心就要哭天抢地吗，离了婚就要被低看一眼吗，追求自己的事业有错吗，和曾经爱过多年的人，真的要老死不相往来吗。
这部电影还告诉我们，政治正确可以有，但有时候恰恰我们自己在无声违反这些政治正确。
比如徐峥说，问女孩子年龄是不礼貌的行为，政治正确是女孩大点怎么了，吃你家大米了，别有年龄焦虑！
但是，嗨，李小姐这个广告精英女性，一夜情之后逃离徐峥家里的酷girl ，看剧会被人认为矫情哭泣的女孩，依然可以有自己的小心机，嘱咐女儿对我往小了说自己的年龄。
这世界上，哪有那么多坚定不移的政治正确，有的只是软弱与动摇，有选择地对自己好，这才是真实的生活。
父亲不理解儿子做美妆博主，当妈的为防儿子再婚利益受损煽动过户房产给孙子，寄住在自己妈家里少不了天天被戳脊梁骨和观察往来人说闲话，朋友之间经常吹牛何必要戳穿，经历岁月淘洗剩下还能听你讲话的人本来就不多了。
这电影没回避看似一片静好下生活的暗流，只是看完后很容易忽略这些不太容易的情节，只记得邻里间的美好和亲人间的理解。