而师父深见的那句教诲“可不要被人笑 , 而是要逗人笑” , 同样也成为了阿武奉为圭臬的至理名言 。
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深见千三郎:可不要被人笑 , 而是要逗人笑
这段时光 , 北野武似乎成了深见千三郎的影子 , 相生相伴 , 宛若一人 。 大泉洋说 , 深见这个角色其实很难塑造 , 因为并没有多少关于他的资料可供参考 。
由此 , 他便不得不从他们曾经的那些对话中去揣摩 , 这位改变北野武一生的师父究竟是怎样一个人 。
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而最让大泉洋深感惊讶的是 , 他们师徒两人说话的方式也竟然都如出一辙 , 意外地神似 。 他甚至还听闻当年剧场的舞女跟他吐露心声:“阿武啊 , 就是另一个深见千三郎 。 ”
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原来 , 北野武早已在不知不觉间 , 变成了他崇拜的那个男人的状态 。 然而 , 每一个成大事的男人又怎能原地徘徊、 止步不前呢?生而为人 ,毕竟要在成长中不断地超越和出走 。
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随着剧场的没落 , 以及电视行业的冲击 , 整个时代的变化终究猝不及防 。 物是人非 , 无疑是给这对师徒的当头一棒 。 对于生性“古板”的深见千三郎而言 , 他注定放不下剧场 , 也放不下阿武 , 更放不下自己毕生为之奉献的剧场艺术 。
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那一场别离 , 苦乐参半
有人说 , 深见就是一个泥古不化的老顽固 , 守着破剧场 , 被迫穷困潦倒 , 惨遭新时代抛弃 。 而北野武则是一个见异思迁的负心汉 , 不达到目的 , 誓不罢休 , 更像是叛逆子 。
但又有谁知道 , 死守剧场的深见其实一直对阿武牵肠挂肚;而四处演出的阿武其实也同样默默地谨记着师父的教诲 , 从来都没有放下过自己的初心 。
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或许我们都无法真正揣测出 , 深见大师和北野武之间的那份师徒情 , 但或许可以从北野武成为导演后的一举一动中 , 些许洞悉两人的深情厚谊 。
在北野武的《座头市》《菊次郎的夏天》等影片中 ,他曾数次展露过踢踏舞场景 。 与其说那是他为了增加电影的趣味性 , 倒不如说那是他对昔日恩师的怀念 。
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北野武电影中的踢踏舞 , 看似怪诞搞笑 , 实则是致敬恩师
师父甘愿铺路 , 徒弟高歌猛进 。 我们本以为这是强者之间的巅峰对决 , 实际上却是如父如子的相互成就 。 可以说 , 这份可贵的师徒之情 , 实在是感人肺腑 。
犹记得影片中有这么一场戏 , 年轻的北野武努力模仿着师父深见的踢踏舞步 , 伴随内心的节奏忘我地在舞台上律动 。 而悄然现身的深见并没有喝止他 , 只是静静地在幕后观望 。
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