鹤岗|恭喜马丽，又搞砸了一部电影( 三 ) 角色|电影|马丽|耿军|观众|人物

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其中的象征意义其实很明显了，这只东北虎指的正是鹤岗这一群虎落平阳的中年人。他们就像在动物园里被驯化老虎，失了势，最终只能欺负狗和被狗的主人欺负。
导演为了表现人的这种兽化，安排了大量吃东西的桥段。《东北虎》就像一部吃播的vlog ，每隔十分钟都得吃东西，吃橘子、狗肉、榴莲、鱼、蛋糕...... 吃作为一种人的生物性，被电影极力放大。
人在这部电影里降格成了动物。

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《东北虎》这个黑色幽默喜剧，内核固然是沧桑的。可在沧桑之余，导演还是在兽性之上，注入一点人性。
徐老师和马老板的狗肉之仇，就这么糊里糊涂和解了；他和妻子的感情纠葛，也不知为何得到了原谅。主角徐老师在结尾处提到自己19岁那年得了一场重病，幸好后来康复了。恰巧，电影中的老虎也是19岁。
电影中一切的中年危机，最终都会大病痊愈。

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荒诞吗？
确实，观众都不知道故事如何开始的情况下，就这么结束了。
可信吗？
其他城市不好说，但放在东北这片土地上，似乎很多难以宽慰的生活破事，最终都能被心胸宽大、生性乐观的东北人宽恕。
“我们一起庆祝今天，明天也可有意思了”成了电影结局升华的一段话。

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论立意，这部观影体验不佳的《东北虎》固然有其可取之处。本片真正的主角也许是东北鹤岗这座城市，里面的群像戏为了体现人物面貌的五官。然而，这样的五官是非常脸谱化的。
也许是从《钢的琴》和《白日焰火》开始，东北慢慢成为了各大猎奇事件发生的场所，故事背景必然涉及下岗潮，人物状态必然是萎靡落魄的，以此来呼应这片土地的时运不济。

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这样的形象设计虽然很有戏、很成功，看一两部也很新鲜。但当所有创作者都这样去塑造东北，久而久之，必然会落入到审美疲劳。真正的东北应该是多重面向才对。如果一个导演致力于书写这片土地，本该让它的面目更多样化。
既然目前已经有太多影视作品如此书写东北了，那还有必要再多一部去固化这种印象吗？《东北虎》这种以“东北”为题眼的电影，在看似有乡土关怀的背后，其实是一种缺乏新意的人云亦云。
东北作为中国影视作品重要的舞台，难道不值得我们去展示这片土地上人各式各样被人忽视的面向吗？讨巧地消费大众认知的固有形象，生产出同质化的作品，到最后，很可能只会流于影像的长河中，辨识不出它与芸芸众生的区别。
撰文：伍迪不艾伦
本文图片来源于网络
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