剑阁图&仇英山水画的艺术特色( 二 )
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仇英 柳下眠琴图
三、山水人物
仇英的粗笔水墨人物,取法马远和杜堇,又具文雅秀逸之气、物象刻画简洁,线条运用洗练,或施劲健顿挫的折芦描,或作圆润流畅的兰叶描,人物气质也潇洒清雅,有别于“院体”和“浙派”。代表作品有《右军书扇图》轴、《柳下眠琴图》轴等。
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仇英 停琴听阮图轴
仇英所画的《停琴听阮图轴》是这类画中的代表。画的是幽涧旁,一人停琴听另一人弹阮,巨石箕踞,溪远流长,几株大弯树覆盖上方。山石用刚健细劲的线条勾勒,略加稀疏的皴笔,然后通染极其清淡的墨绿色,其色若淡若无。整个画面清刚、清淡、清秀、清雅,直是空一切色相,高格独标,在明画中,这样的雅气十分少见。类似于《停琴听阮图》的形式,仇英也画了不少,可见对于这种画风,他自己也是十分满意的。
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仇英 仙山楼阁图
仇英运用熟练的笔墨,描写周围的园林景物,把表现文人生活题材的山水画提高到新的水平,开拓了元明清以来山水画的新境界。仇英在其短暂的艺术生涯中,创作了大量精美的作品,并在人物画、青绿山水画等领域,有超越前人、开拓新格的独诣之处。但是他毕竟是画工出身,欠缺文学、书法上的修养,其作品虽功力深厚,技艺娴熟,但未能摆脱画工之习,作品刻意于情节性的描绘而缺少隽永的意涵,有时过分的精致艳丽,笔墨流于纤秀谨刻,减弱了笔墨的韵味。董其昌以仇英的匠气而对其藐视,但一旦看到仇英的作品,却又不得不为之叹服。仇英的绘画面貌多姿多态,形成了鲜明的主体风格,对后人的影响是不可否认的。
【 剑阁图&仇英山水画的艺术特色】
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