服饰&艺术｜中国装束复原小组：藏在古人衣橱里的秘密正在被揭开( 三 )

手工复原一件衣服耗时耗力，比如一件全手工的魏晋襦裙，需要花费两名师傅半年的时间裁剪、缝纫，但团队仍愿意下功夫，把一件衣服做到满意为止。执着、坚持、抠细节，是团队所有人坚持的理念。为了复原出一件魏晋南朝时贵族妇女穿着的袿衣，他们花费了近三年的时间，经历过无数次的推倒重来。袿衣曾在著名的《洛神赋图》中出现，但由于文献记载不成系统，且没有实物出土，给复原带来了很大的困难。
在查找资料的过程中，整理书面材料，去博物馆、考古现场参观学习，探访相关领域的专家，都是必不可少的步骤。周方把复原袿衣和自己的学术研究结合起来，“现有关于袿衣的研究多停留在对于袿衣上‘纖’与‘髾’的阐释中，缺乏对于袿衣起源、发展及形制演变的论述。”周方在2018年发表的论文中，指出了研究盲点为复原工作带来的困难。
随着资料的不断更新和制衣过程中的数次试错，袿衣复原终于小有所成。刘帅告诉我们，历时近三年的袿衣复原，在近期制作出了最为满意的版本，他们会带着这件衣服在过年期间登上央视和大家见面。
复原过程中，周方有关袿衣的发现也为此后的服饰研究提供了基础，在中国知网上，她发表的两篇与袿衣有关的论文，都获得了之后学者的引用。在进行复原工作的同时，小组成员合力，将复原成果总结成书，陆续出版了《汉晋衣裳》《中国妆束》两本专业书籍。
什么样的服装值得被复原出来？除了选择团队成员感兴趣的、具有代表性的服装之外，填补空缺也十分重要。池文汇告诉我们，唐以前服饰史的资料相对匮乏，宋以后才有较为丰富的考古实物。目前，复原小组针对战国、汉、宋时期，已经积累了较为丰富的作品，近期他们将目光转向明代，在拉长复原时间轴的同时，填空式地解决疑难杂症。
在历史的进程中，有些制衣方式在今天已经很难完全复制，但复原小组并不纠结于此。“我们要做到外观上无限接近，注重裁剪上的工艺研究，虽然无法做到自己养蚕、缫丝，从每一根纱线的工艺开始复原，但可以尽力寻找到和认知匹配的面料，从色彩搭配上形成美观的效果。”周方说。
古人也有潮流，服饰变化与人们的生活习惯密切相关
池文汇在装束复原团队中担任文献组的组长，在她看来，历代服装有着一脉相承的逻辑。“我们能看到的很多服饰研究都是断代的，这里对于服饰史的理解是一个朝代的截面。”装束复原小组则希望以完整的脉络研究服饰的演变历程。
池文汇打了个生动的比方，“前者就如同把一条鱼切成鱼段，展示横向的肌理。我们关注这条鱼整个的筋骨，比如它流线型的身体上，如何长出鱼鳍和鱼尾。”

文章插图

池文汇在团队中担任文献组组长
想探寻古人服饰文化变迁的脉络，一条腰带中就暗藏着玄机。池文汇总结道，“战国晚期到西汉早期，人们穿着长衣袍服，将腰带系在臀部，位置很低，在当时的审美倾向之下，腰线低显得人上身修长，跪坐时挺拔伟岸，同时也配合了人们席地而坐的生活习惯。”
“到了新莽时期，腰线一下子就升高了，最高者及至腋下。高腰线使人们的下肢活动不再受限，该时代大量表现人物下肢动作的壁画，反映出审美风潮的变化。东汉到魏晋时，腰线回归中部，人们的审美开始追求上下均衡，上衣和下摆呈现飘逸的蝴蝶型。随后到南北朝时，腰线再度升高，伴随衣领的敞开。”
服装造型的变化，与人们的生活习惯密切相关，汉朝时系着低腰带席地而坐的汉人，到唐朝时已经适应了高坐具，因此便于下肢活动的服装被大众所接受，例如唐代女性穿着的衫裙，衣袋就系在腋下。从审美风向、生活习惯和文化变迁了解服装的流变，可以看出汉文化中服饰发展一脉相承的逻辑。