萨克斯风$是人性的凯旋不是报复的欢愉( 二 )

此前指挥家对于这个章节的音乐速度有不同的演绎，相较于左尔格·索尔蒂过于阴郁的较慢速与迈克尔·桑德林急掣的偏快速，陈燮阳先生在此处的速度处理可说是满而不溢，恰如其分。室内乐的气质在第三乐章得到彰显，尤其是木管与弦乐轮转的流畅度与声响间色彩的对比。
在下半场的电影《牛虻》组曲中，肖氏展现出与柴可夫斯基一般的旋律天分，苏交的乐手们将全篇中励志的、欢庆的、可爱的、舞蹈性的、浪漫的以及战争性的主题大书特书。陈燮阳先生用手指快速轻点，轻快的动作与乐队的表现相映成趣，萨克斯风、长号、大提琴、小提琴都独奏一出，层次鲜明。
返场加演的肖氏脍炙人口的第二爵士组曲中的第二圆舞曲，虽然短小，但用萨克斯风引出主题，没有切分音型，不和谐的和弦也极少，显得旋律感十足。另外，全曲在配器上极具特色，增加四把萨克斯风为主奏，呼应《牛虻》中的萨克斯风元素，其展现出的温暖的金属音质，可谓惊艳。
【萨克斯风$是人性的凯旋不是报复的欢愉】纯器乐曲本身便是最抽象的艺术表达，它的意义由得人们去肆意解读。肖氏的作品又因其深沉的音乐语言、特殊的年代背景及他本人从不分辩的性格，使得音乐的意义更加多义，如同无际无边的深渊。如果想要试图找到心之所属的语义，或许只能是：聆听。而陈燮阳先生与苏交对于肖氏作品多元性内涵的把握与高水平演绎，也给予了听众多一条路径去寻找答案。供图/中国对外文化集团

萨克斯风$是人性的凯旋 不是报复的欢愉( 二 )

萨克斯风$是人性的凯旋不是报复的欢愉( 二 )