本剧当然不是在为贪官开脱 , 而是从历史剧的宏大叙事里跳脱出来 , 将镜头对准了个体的生存状态 。 刘统勋、米汝成、卢焯……本剧中的众多人物既是“官” , 却也是一个个有血有肉的“人” 。 《天下粮仓》向他们表达了最真挚的人文关怀 , 也借此提问:哪怕成了受到众人仰慕的政治精英 , 个体也注定只能在世界中被打磨成冰冷的“螺丝钉”吗?
这正是吴子牛在整个创作生涯中一直在思索的问题 。 无论是另一部由其执导的经典电视剧《热血忠魂之独行侍卫》 , 还是其早期代表作《晚钟》 , 主题从未改变——个体与集体、自由感性与机械理性之间的永恒博弈 。
这或许也是整个“第五代”的苦苦追索 。 从《红高粱》到《霸王别姬》 , 不正是对上述问题的同义反复?正因为“第五代”们太希望建构起自己的理想王国 , 所以他们的作品也难免会有寓言化、抽象化的倾向 。
【个体|想当年|《天下粮仓》:小梳子,米河一定很想念你】
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《天下粮仓》剧照
于是 , 我们在《天下粮仓》中见识了拥有最强主角光环的米河——他天真率直、不谙世事 , 可偏偏剧中的女人都爱他 , 剧中的男人都帮他 。 米河凭什么?其实 , 他就是《霸王别姬》里的虞姬——代表疯狂世界里的善良和纯真;他就是《红高粱》里的余占鳌——代表打破传统的洒脱和野性 。
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王亚楠 饰 米河
吴子牛把最美好的希望 , 都寄托在了米河的身上 。 米河欠下的累累情债 , 恰是最形象的隐喻 。
柳含月深谙世故 , 军师奇谋 , 更贵在良臣择主而事 , 与人谋便忠心耿耿 , 却依然看不透人心的幽暗 。 米汝成的东窗事发 , 终于让她崩溃 。 所谓官场上的厚黑学 , 绝不该是米河该走的路 。
卢蝉儿善良坚强 , 与米河郎情妾意 , 最终却选择无奈的凄然放手 , 只因为她的爱情理想太过世俗 。 结婚成家生子 , 就是“传统”带来的束缚 , 而米河 , 注定是要展翅高飞的 。
就像卢蝉儿提醒的 , 最懂米河的 , 其实一直是那个古灵精怪、天真无邪的小梳子 。 为什么在阁楼里疯疯癫癫的米河会让她一见倾心?因为从一开始 , 他们就是一类人 。 米河最喜欢和影子说话 , 其实就是在和自己的本心、真我交流 。
米河的能力比不上刘统勋 , 智慧比不上柳含月 , 果敢比不上卢蝉儿 , 甚至对人世的洞察力也比不上老和尚 , 可他最难能可贵的地方就是至真至纯至诚至忠 , 不管自己是什么身份 , 敢想就敢做 , 从来不问后果 。
敢于痛斥愚蠢、老迈的顾琮 , 敢于率百官头撞城门 , 米河敢这么做 , 因为他在乎的从来不是所谓“前途”;批评李忠为一方百姓不顾江山社稷 , 这番话只有从米河口中说出 , 才不让人反感 , 因为他的言论绝没有半点“自私”的成分;卢焯亲口告诉他没有贪污 , 竟让米河高兴得手舞足蹈 , 这是世间最真的朋友情谊……一个有品有德有才有志有情更有义的男子汉 , 确实配得上剧中所有人的众星捧月 。
当所有的女人纷纷淡出他的生活后 , 米河从此开始了他二十八年的京官生涯 。 《天下粮仓》的故事结束了 , 他的人生才刚刚来到一个新起点 。 然而 , 当他走进了朝堂这个“大染缸” , 米河还能保住那份赤诚和本心吗?
这个问题 , 我不敢细想 , 也不愿去猜测 。
但是我敢肯定 , 在京城每个夜深人静的时刻 , 米河一定会想起携手闯荡江湖、助他成长为男人的可爱小丫头 。 她的一颦一笑、一举一动 , 一定会浮现在他的眼前 , 萦绕在他的脑海 , 挥之不去、难以忘怀 。
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