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王世利 《秋华章》 2013年
他的这些山水画大多尺幅巨大 ， 尤其是追求超宽幅构图的巨制以最大限度地拉开人们的视野 。 其山水灌木虽来自写生 ， 形象也多具象实写 ， 但织构画面的气象却来自意匠经营 ， 甚至他的画面具有严谨的构图、统一的色调 ， 既做到了气象的致广大 ， 也追求细节的近精微 。
这些又都表明他的实写并非真实的现场写生 ， 而是主观立意的山川创造 。 他把对祖国的热爱、对民族的自豪、对时代的激情都转化为一种山川气象的营构 ， 这就是崇高雄伟、恢宏壮阔 。
这无疑是山水画现代性审美最鲜明的精神映射 。
作者 尚辉 / 中国美协美术理论委员会主任
《美术》社长兼主编、博士生导师
2020年4月5日于北京22院街艺术区
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