张大千|张大千笔下的观音与山水：独自成千古，悠然寄一丘( 二 ) 山水画|绘画|观音

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中国画以人物为最难，因人物最见造型功力，传神最难，而人物画最传神之处乃是人物的眼神。
苏轼在《传神记》中谈到顾恺之的“传神写照”时说：“传神之难在目。顾虎头云:传形写影，都在阿堵中。”
这里的“阿堵”是“这个”、“这里”的意思。在顾恺之看来“这个”就是人物的眼睛。
他画人物，数年不点睛,一旦点睛，就要点得好，所以他说：传神写照，正在“阿堵”中。

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张大千在谈到人物绘画技法时曾提到：“传神写照，正在阿堵中。画时，先描出眼眶，再勾出瞳人的轮廓，用淡墨渲染二三次，再用浓墨重勾一遍，传神的关键在瞳人的位置。”
张大千笔下的观音仪态、神情自然高妙。

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画中的观音像先以淡墨勾出轮廓，其上复以稍浓墨勾勒，随后在上面敷色，
同时，观音多取唐人一般的丰肉微骨画法，与同期所作仕女形成明显区别。

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构图上，则取坐式，笼袖箕踞而坐，其下或为巨浪岩石，
四周布满修竹，在人物的左右置有净瓶一个，上插柳枝。

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这种表现形式是他观音像作品的经典图式。
画面平静净澹，勾线、敷色、描摹等一笔不苟、纹丝不乱，充分体现了张大千的镇定自若，淡然地看待将来的一切。
他一生与书画为伍，纵情山水，饱阅古代诗书字画，留恋石窟壁画艺术，曾入寺学佛坐禅，拜师问道，深得禅门三昧，因此，张大千走上佛像绘画的道路，而且越走越远。