独立|孙墨龙，能扛起「正午二代」的大旗么？( 三 ) 余欢|开端|阳光|孙墨龙|题材

《我是余欢水》剧照——图自豆瓣
《开端》同样如此。
因为要在较长的路段重复拍摄多次，且每次的外景都要保持一致，所以占《开端》3分之1戏份的公交车主场景很难实景拍摄。
但为了让演员表演时有代入感，观众追剧时不出戏，孙墨龙参考美剧《曼达洛人》，在真实的公交车外搭建360度环幕LED显示屏。
有了这块以假乱真的屏幕，演员不用上路，就能感受到外部环境的变化，还避免了连戏的问题。开播后如果不提，相信观众也很难看出破绽。
新技术在孙墨龙手上，确实发挥了奇效。
之所以要做这些尝试，除了乐于钻研技术的喜好，据他介绍，还是更希望通过技术的升级，辅助自己讲好故事。
正午阳光也在其中起到了不小的作用。
孙墨龙了解ARRI摄像机的起因，正是因为正午阳光曾组织他和一批导演去ARRI美国办公室参观学习，对方推荐了机器和这套镜头。
所以借用自己的资源，帮助新一代导演技术改革，也是老牌的正午阳光，对孙墨龙在开拓性上的又一份要求或期待。
孙墨龙曾在采访时透露，拍《我是余欢水》前，他曾多次去剧场看话剧版的《我是余欢水》，希望通过更贴近观众的表演形式，找到共情。
最终“人人都是余欢水”这个毛骨悚然的概念刺痛了他，帮他找到了戏剧人物的现实性，发现了观众窥探极端人生的欲望。
所以回归到创作本源，无论题材与否，表达方式如何，孙墨龙都希望找到和现实的连接。这是他能尝试不同题材的方法论。
正如他当年从美术设计转型摄影师时所说的一样：“大家拍得尽兴，故事题材是正能量、接地气的，即使让我做回美术设计我也很高兴。 ”
初心不改，或许正是孙墨龙和正午阳光，能一直开发新赛道，还一直能保持质量的原因所在。
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