水花|《淘金》绝非粗制滥造，怎么没啥水花？( 二 ) 苏可|德堡|人性|观众|公司|质感

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就制作上看，《淘金》也称得上精雕细琢。淘金场都在深山老林里，制作组到云南丛林实景拍摄，不少戏份都在丛林中。镜头在密林中穿梭，无论是日光穿透丛林、还是雨水让万物阴冷，镜头那种逼真的质感，无论如何是棚内和特效无法模仿出来的。

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《淘金》的摄影让人印象深刻。虽然大量戏份发生在夜里或矿里，但光影的层次非常分明，打光和构图都很讲究。光亮的来源都被调成了金色，黑色与金色的组合营造出“黑金”的质感，亦能在黑夜的危险中烘托出主题：淘的是金子，黑的是人心。

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表演上，廖凡、苏可自不必说了，吕晓霖饰演的阿秋更是这部剧最大的惊喜。而陈飞宇、丁冠森等年轻演员，演技虽然有提升空间，但与角色气质相称，并没有拖后腿。

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所以，如果从优点上说，《淘金》保留着迷雾剧场的一些追求：拓宽悬疑剧的叙事面向（首部淘金题材），挖掘独特的视听角度（视听语言出众），整体表演水平在线。
可为何《淘金》就是爆不了呢？
身边有朋友前两集没有看完就弃剧了，这也是《淘金》观感上给笔者最大的感受：虽然拍得很精致，但看得挺累的。一些粉丝批评观众的一个说辞是：观众习惯了快餐，对“好剧”没耐心。这个锅观众不背。事实就是，《淘金》叙事上的确存在不少问题，直接影响了它的可看性。
比如关系剧集“生死”的前三集，各方势力、各种人物密集出场，本来人物就都灰头土脸的，再加上夜里的戏份很多，观众要清楚地辨别出每个人都很困难，遑论清楚地知道他们的立场和动机。编剧并非没有更好的处理方式，只不过这种群像登场、碎片化的信息填充，似乎显得更“高级” 。过于追求叙事形式的新颖和复杂，反而让内容表达显得晦涩难懂、不明所以。
并且，《淘金》的人物群像完全可以更简化。比如代表拱马公司的“护矿队” ，在护矿队长死亡后，这条线就断了。既然非必要，就可以删除。徒增剧集的无效信息量，只会加大观众的接受难度。
另一个中看不中用的设计是，几乎每一集的片头和片尾都有一个黑白摄影的片段，呈现的内容是拆解悬疑的一把关键钥匙。这段黑白影像拍得高级不高级？太高级了，仿佛在看黑泽明。问题是，它原本可以放在剧中，榫入因果链条，让观众更清晰地知晓人物动机和人物关系。当《淘金》以形式化的光影放在开头或结尾，美则美矣，却让原本就不好懂的故事显得更繁琐、更折腾。

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叙事上还有一个严重缺陷：它的悬疑点，是模糊的，闪躲的，不清晰的。
坦白讲，直到第10集“猫头鹰”的身份揭晓时（的确令人大吃一惊，细细回想又处处铺垫到位），笔者这才知道恍然大悟，原来《淘金》最大的悬疑点是“猫头鹰”是谁。这个爆点来得实在太迟了。
观看前几集，观众可能会认为，这部剧的悬疑是陈保金（陈飞宇饰）找哥哥？是武建超与老掸的帮派争斗？是陈保金哥哥与武建超的恩怨纠葛？是姊妹岭（另外一个淘金场）的神秘传说？抑或“猫头鹰”是谁？