唐人|古偶还有什么路走？( 二 ) 什么|开端|观众|历史|宫斗|古偶

回顾古装剧的发展，在IP、媒介、工业水平之外，审查同样在题材流变中起到重要影响。凡热播必出现跟风，是国剧行业的顽疾之一。宫斗、穿越、历史、权谋、历史、宗教神话或名著改编、耽改……许多古装的热门子类都出现过一些匪夷所思的乱象，招致批评与监管，在极盛之时转衰或者戛然而止。
因此，早年百花齐放的各种子类，有些自然或不自然地遇冷、萎缩。古偶——不管是奇幻大剧还是中小甜宠，反而因虚无、粉丝化、受众稳固而风险较低，一直能够得到投入。哪怕越来越难以收获口碑，以及因为撤出卫视平台，热度远不如以往（想一想早几年《花千骨》与《三生三世十里桃花》热播时的盛况……）。
古偶内部，大家在前辈爆款划定的舒适区中敷衍求稳，复制与自我复制，使得古偶剧越发面目雷同。
另一方面，正如现代背景的甜宠剧为了寻求变化以及突破圈层频频向职业剧“伸出魔爪” ，古偶与其他古装子类的边界也越发模糊。仙侠武侠、历史权谋，一些本不一定要甜宠偶像化的类型多少都走向了甜宠偶像化，并凭营销手段镀金刷屏，也加剧了大众层面对古偶的不满。

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古偶的“差不多” ，谁之过？
此一时彼一时，古装大女主剧风光时，连大花章子怡都下场跟风。然而时至今日，播出限额、信誉透支、内容瓶颈……种种原因导致古偶项目“贬值” ，许多有能力的制作公司、艺人纷纷流向其他类型，比方说年代剧、家庭剧。
古偶则逐渐出现了层次分明的情况。一端是为数不多继续沿用大IP、小鲜肉模式的“S+古偶” ，另一端是古风小甜剧。后者成本低、快消化，情节不在乎套路、甚至越套路越好，演员也不要求大咖，充分吸纳新人以及再就业的秀人。前者则依然能够得到平台充分的资源喂养，能把古装“王者”们暂时拉回来。
然而，随着去年起85生花回流拍摄的一批大古偶相继揭开神秘面纱，事实证明：他们并没能挽救赖以成名的古偶，反而是这些作品的差评令他们好不容易建立起来的口碑雪上加霜。杨幂、陈伟霆的《斛珠夫人》如此，李易峰的《镜双城》也不例外。
为何这届古偶如此难带？
从源头上来说，网络小说本就高度类型化，跟风情况比影视圈有过之而无不及。网文深度用户可能会循着一类喜欢的设定精准找文、看文，观众却不一定能够接受同一类设定来回霸屏。
比方说，活泼女徒弟与禁欲男师父之间的虐恋，观众最熟悉的可能是早些年的《花千骨》，去年《斛珠夫人》又玩一次，今年《重紫》等新剧还要接着玩。

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其次，由于影视剧的开发流程比较漫长，小说与改编剧之间往往有个几年的时间差。许多在连载时引领潮流的小说，改编剧出来时已经有其他剧抢跑。或者已与当下观众的口味截然不同，比如把女主设定得过于卑微、或者台词略显中二。
书粉与观众之间，大多数片方会选择后者，而且是以一种堪称懒惰的方式——不管原著如何，硬往同一个模子里塞。
《镜双城》小说出版于2008年，男主角苏摹是一名背负仇恨的鲛人少年，刻意破坏了女主角白璎成为空桑太子妃、继承神力的资格，在后者跳塔自尽之后才发现自己对她生情。
主角之间的情爱纠葛不能说没有张力，空桑与鲛人们之间的压迫反抗也不能说没有思考，然而，这些在改编剧中都被严重削弱，最终看起来与一般仙侠恋爱无异。男女主第一集就来了个怀中抱妹杀、慢镜头对视，按头一见钟情。