开端|悬疑片《开端》，为什么不悬疑？( 二 ) 氛围|悬念|观众|悬疑|画面|故事

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无奈的是，由于悬疑剧这个词暗示性过强，很多人下意识地认为悬疑剧就是惊悚悬疑剧，不恐怖？不压抑？那你算什么悬疑。
更无奈的是，按这个分类，《开端》明显更偏前两种，它不仅没有刻意挑选阴雨天，没有加打雷闪电暴风雨，还拍了几十集的大晴天（因为主角一直在循环，所以没啥机会换天气）。

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也有人就喜欢这种大晴天的悬疑剧
只能说，在场景氛围这个维度上，《开端》确实差点意思。
好的悬念才是悬疑剧的灵魂
除了总拍大晴天，《开端》是否足够有悬念也是一个争论点。
先来说说什么是悬念。
彼得·乌斯对悬念的定义很特别，他认为，悬念在人的知觉和情绪之间。知觉和情绪从不同的角度反映了人们的行为，明知自己没事，但情绪被高度唤起，这就是悬念的最终效果。
运用电影手段制造悬疑和紧张气氛的天才希区柯克对悬念的定义更为直观，他认为悬念=紧张+疑问。也就是说，单纯的紧张或恐怖并不会构成悬念，好的悬疑片导演甚至不会展现残忍、血腥的画面。
正如希区柯克所言：最紧张的不是那些恶心的死法，而是人死之前酝酿的气氛。

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明确了悬念的定义后，再来说说悬疑片该如何设置悬念。
一般来说，按照观众对事件的了解程度，悬念设置可以被分为两种。一种是观众知道的很多（可以理解为拥有上帝视角），替主角焦虑、担忧；另一种是观众知道的不多，和剧中人物一起参与破案的过程。
目前大多数悬疑剧是后者：在故事的开始设置一个大的悬念，然后在解密大悬念的过程中，设置更多小悬念，最终凭丝丝入扣的推理和演绎迫近真相，剥开“疑”的内核。
这么看，《开端》还是很合格的：首先设置一个大悬念——公交车会爆炸，然后是若干个小悬念——原本怀疑的人居然都不是凶手。

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因为方式不对，女主被公交车上的某人用刀刺死，醒来时还摸着脖子
问题就在于，有人不关心这个悬念。
换句话说，《开端》的“桌底炸弹”设置得有欠缺。
桌底炸弹是希区柯克举的一个经典例子：一个炸弹突然爆炸会制造惊吓，但当人们知道桌子底下有东西，却不知它何时会爆炸时，会制造悬疑。在《开端》里，这个炸弹就是主角身处的公交车，一辆几乎必然爆炸，但不知为何、何时爆炸的公交车。
然而，相比于连环杀人案、拯救宇宙、消灭天外来客，一辆要爆炸的公交车实在是没什么吸引力，公交车还显得有点low（这是个双刃剑，有人会觉得公交车的设定非常接地气）。

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被公交车群像打动的人也大有人在，没有说公交车不好的意思（保命.jpg）
最后，来一个比较简单粗暴的鉴剧方法：
如果一个剧因为磕cp、夸颜值频上热搜，对情节设定、角色演技只字不提，那这部剧估计不会多好看，从这个角度来说，《开端》还是很不戳的！