穆雨|从穆宇到穆雨:一个京剧神童的“伤仲永”的标本( 二 )


目前的穆雨,已经是北京京剧院的一级演员 。当年的“四小须生”,陆地园早殇,马超博改唱小生 。只有穆雨和由奇坚持唱老生 。穆雨嗓音恢复的不算太好,由奇拜师陈志清学余派,还不错 。穆雨,总体唱的还算规规矩矩,穆雨的声线太窄,不够宽厚,高音不能自如,马派韵味儿不足 。
穆雨也受外形条件所限 。不过,穆雨的做派和韵味仍然非常好,童年的基础和平时的努力很重要 。他的念白、表演、台风还都不错,他的白口,不亚于朱强 。
总体而言,穆雨唱的还算规矩,还差点火候,要是能得到名师在捯饬捯饬,肯定能再上一高度 。当代马派,也就是安云武先生了 。
三、“仲永”之伤过在谁?
梨园“四小神童”、北京戏校“四小须生”……这个曾经被全国戏迷津津乐道的京剧界神话,随着穆雨、陆地园、马超博、由奇四个孩子遭遇的人生巨变,已经渐渐被人淡忘 。
穆雨|从穆宇到穆雨:一个京剧神童的“伤仲永”的标本
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如今,除了早逝的陆地园,其他三个年轻人不过都才三十多岁,正是大多数青年刚刚开始事业起跑的年龄 。而他们,却因为曾经的大红大紫,而不得不努力调整心态,面对成长后的心理落差 。虽然都难舍那份对京剧与生俱来的情结,在苦苦挣扎中坚守着一份对艺术的痴爱,但每个人都有太多苦衷和无奈,也让外人有“伤仲永”的悲叹,正应了梨园行那句俗语“科里红,不算红” 。这其中,既有“倒仓”这样无法逃避的个人生理原因,也有整个京剧界从人才教育培养到院团体制管理等各种环境的问题 。“京剧神童”曲折坎坷的成长经历虽然是个例,但是从中折射和反映出的问题却带有普遍性 。
这个时代常说要“以人为本”,艺术领域更应如此;而极为强调表演、被称为是“角儿的艺术”的京剧艺术,更应该重视人才的生存和发展 。但今天的舞台上,多见的是豪华制作的新创大戏,却罕见几个真正能打动人心的名角新秀 。京剧魅力的逐渐丧失、戏迷观众的日渐流失,也正与此有关 。
都说京剧要传承发展,要培养年轻人,但是,究竟是不是把口号落实到了实处?是不是在政策、情感、财力、物力上,真正为年轻的京剧人才搭建好了良性成长的健康平台?表面的喧嚣浮躁、急功近利,只能使从业者更难安于艺术道路上的寂寞;而一些不合理的规章制度、不合情的观点态度,更是会让一些尚还稚嫩的翅膀折断 。
穆雨|从穆宇到穆雨:一个京剧神童的“伤仲永”的标本
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希望沉寂多年、改名穆雨的当年小神童重振信心,期盼着饱经风雨后能“雨过天晴见彩虹” 。当“神童”已成往事,我们盼的是,真正的“角儿”能出现在未来 。