1943年的《骨盆与距离》展示了一块悬浮在低矮、起伏的蓝色山丘之上的白色骨骼——骨头在空中的轨迹 , 紧贴的地平线 , 创造了一个宏大的空间 。 欧姬芙将观者置于高处 , 以超自然的高度、物体的幻觉之美 , 创造了一种崇高感 。
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乔治亚·欧姬芙 , 《骨盆与距离》 , 1943 年 , 布面油画 , 60.6x75.6cm
在战争年代 , 欧姬芙居住在新墨西哥州时 , 她看到这片风景发生的变化 。 1944年和1945年的《黑色土地》系列 , 她使用了一种不同寻常的深色将丘陵景观渲染成黑灰色 。 她的绘画也越来越倾向于抽象 , 倾向于鸟瞰 。 其实早在1942年 , 其静物画中就出现了人类头骨 , 这表明欧姬芙认为1940年代的世界因为战争而变得危机四伏 。
频繁来往于新墨西哥州和纽约市的这些年间 , 欧姬芙的声望也越来越高 。 在美国 , 她被认为是“新美国艺术”的重要代表;1943年 , 她的第一个博物馆个展在芝加哥艺术学院举行;1946年 , 纽约现代艺术博物馆(MoMA)为她举办了一场大型展览 , 这是MoMA首次为女性艺术家做个展 。 如今 , 欧姬芙的大部分作品保存在美国 , 被百余家公共机构和私人收藏 。
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乔治亚·欧姬芙 , 《有云的露台》 , 1956 , 布面油画 , 91.44×76.2cm
美国与欧洲的现代派进程
在纽约 , 从1910年代末开始“新美国艺术”就与欧洲前卫艺术并驾齐驱 。史蒂格利兹的画廊和杂志 , 都展示和推动着现代主义在美国的发展 。 与此同时 , 史蒂格利兹把自己归为“美国现代主义者” , 他对欧洲艺术的敌对情绪也影响了马斯登·哈特利、约翰·马林、亚瑟·多夫和欧姬芙等美国艺术家 , 所以他们的作品在美国各大艺术博物馆中均有收藏 , 但在欧洲却少之又少 。 即便欧姬芙曾当选美国最有名的五位女性之一 , 但在很长一段时间 , 她在欧洲几乎是默默无闻 , 乃至许多法国艺术学者认为美国现代主义始于杰克逊·波洛克 。
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乔治亚·欧姬芙 , 《抽象-亚历克修斯》 , 1928, 布面油画 , 91.4x76.2cm
直至1953年 , 欧姬芙才首次到欧洲旅行 , 当时她已经65岁了 。 晚年的欧姬芙因为眼病逐渐损失了视力和色觉 , 并开始转向雕塑的创作 。 1984年 , 欧姬芙迁出幽灵牧场 , 搬到较大的城市圣大非 , 以便获得较好的医疗照顾 。 1986年3月6日 , 98岁的她在圣文森医院过世 。 骨灰被洒在她生前作画多次的皮德农山 。 在她有生之年 , 一共获颁10个荣誉学位、不少相关书籍陆续出版 , 美国邮政也曾在1927年将她的《红罂粟花》印成邮票 。
96岁时 , 欧姬芙接受了安迪·沃霍尔的采访 , 向他讲述了新墨西哥州的荒野 , 这是她最珍惜的家园和风景 。 “我一个人在世界尽头生活了很长时间 , 带着自己的东西在田野里来回走 , 没人在乎 , 这真好 。 ”
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乔治亚·欧姬芙 , 《黑门与红墙》 , 1954
而在欧洲 , 她的首次重要展览则是在1993年伦敦的海沃德画廊 , 此后在欧洲关于欧姬芙的个展虽然不多 , 但均是重量级的 , 其中包括2016年的伦敦泰特现代美术馆和2021年的巴黎蓬皮杜艺术中心 。
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