电影|文戏饱满，武戏燃炸，节奏感爆棚，《水门桥》不愧年度最炸( 二 ) 文戏|武戏|我军|节奏感|叙事

在这一层面上，《长津湖之水门桥》遵从了电影三幕式结构的叙事法则，每一幕的场面戏份，都是在上一幕的基础上实现再次的升级。影片在树立了一个有效的“核心任务”之后——炸掉水门桥——已经和影迷达成共识，就是要实现这个终极的战斗目的才行。可以说，观影情绪上，影迷们已经站在了“不在场”的战斗序列当中。而在具体的作战过程当中，影迷们又实现了电影的另一种神奇——明明是不在场的，却仿佛身临其境。节奏感把控对了，这种“身临其境”会越发产生神奇的效果。

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从严格的剧本创作角度上讲，电影《长津湖之水门桥》更应该算是五幕式的结构。这种叙事节奏法，在以往的战争片当中很少用到。随着吴京饰演的伍千里角色，战斗任务的完整，这部电影的第三幕已经实现了故事总攻的高潮。而接下来，影片再次出现了两幕内容，尤其是在观影情绪上，属于对前三幕的情感升华。我见已经有影迷说，放映接近尾声的时候，场内出现了多次集体鼓掌。有效的叙事节奏感，才能实现这种影迷的动情共振。
【电影|文戏饱满，武戏燃炸，节奏感爆棚，《水门桥》不愧年度最炸】基于以上这些，可以说，这部《长津湖之水门桥》不仅仅为影迷们提供了当年战争的宏大场面与残酷对垒，更是在眼球内容之外，为影迷们提供了一次有效的情绪共振基础上的精神之旅。电影重工业带来的，除了视觉震撼力之外的，更是精神与灵魂维度上的震撼力。这样的电影出现在如火如荼的春节档，断然没有不火爆的道理了。（文/马庆云）