在时时刻刻不停轰鸣的城市建设过程中 , 农民工就像砂石一样 , 被搅拌加工 , 最后投入到这钢筋混凝土的钢铁丛林中 。 他们身边总离不开大包小包 , 虽然破旧不堪 , 但是这些是他们心灵能着落的地方 。
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忻东旺在他们身上找到了自己从前的影子 , 也正是从这一份获得银奖的作品开始 , 他找到了一条属于自己独一无二的美术灵魂——农民写实 。
2004年油画《早点》斩获全国美展油画组的金奖;《卖桃人》、《戴哈萨克花帽的维吾尔族老人》、《融冬》等一系列反映农民工群体的画作陆续出炉;同年 , 作为优秀艺术人才 , 忻东旺被引进到清华大学美术学院任教 。
忻东旺在这个阶段的作品表达的都是为了生活进入城市的农民 , 从画作的眼神、表情等等都显示出合乎人性的追求生存的欲望 。 在当时那个社会 , 精神激励并不能像物质生活一样 , 可以调动广大人民群众的热情 , 真正需要的则是物质基础 。
忻东旺此时已完全从反映家乡和美生活的风景画作 , 转入探索自由人基本生存追求的研究中 。 他不再描绘农民对生活的简单满足 , 而是在多种环境和人物细节的对比中 , 凸显农民进入城市的不适 , 以及为了生存不得不适应城市规则的无奈 。
举办画展的同时 , 忻东旺也一跃成为大学教授 。 这个他曾经与之相比感到自卑的职业 , 这个他少年时逃离乡村的目标 , 这个他曾经可望而不可及的身份 , 如今已成现实 。
【忻东旺|美院副教授忻东旺,一幅《白菜》售价51万元,为何却主画农民工?】他完成了身份的转变 , 真正地从农民拼进了城市 , 实现了自己的“诚城” , 同时自己的艺术风格也从和美恬静的农村风景 , 转变到了肖像写实 。
三、《白菜》——生活艺术的归乡
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“艺术的使命注定不能在安逸中藏身 。 ”在进入知天命的年纪里 , 忻东旺已经家庭美貌、儿女双全 , 一家人的生活其乐融融 , 上天待他不薄 , 让他通过自己的努力改变了生活的模样 。
但是作为艺术 , 忻东旺没有停下追求极致的脚步 , 他是和生命较劲 , 艺术没有终点 , 停止追寻往往意味着灵感的枯竭 , 因此 , 他在生命的后期 , 画作的命题渐渐转入“超越” 。
后来 , 忻东旺越来越多的绘画自然物品 , 比如最著名 , 也是他画作中售价最高的一张作品《白菜》 , 售价517500元 。
《白菜》是忻东旺那个人生阶段的代表作品 , 除此以外还有《石榴》、《生命的托举》、《石仙贺寿》 、《椰子》等蔬果作品 。 看似自然临摹的枝叶和果实 , 显示出纯净的线条与色调 , 带着东方山水自然的空灵美感 , 却也是生机盎然的真实写照 。
忻东旺的《白菜》 , 不乏有发黄或是烂了的叶子 , 并不是人们去超市非要挑选的完美白菜 , 这恰恰是忻东旺所要展示的真实 。
很多作者都想追求最完美的一面 , 但是忻东旺追求的是本真 , 就像自己的一生 , 有波折、落寞和痛苦 , 他把白菜最本源、最朴素的一面展现得淋漓尽致 。
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《生命的托举》是在忻东旺住院期间的作品 , 当时一位朋友看望在床上的忻东旺时送来一束郁金香 。 在看到这束鲜花后 , 他催促妻子取来作图工具 , 众多叶子紧紧簇拥着那朵即将凋零的花 , 看起来就像家人护住自己一般 , 而这也是忻东旺的遗作 。
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