维伦纽瓦$「沙丘」：它毋庸置疑是神作，但却未必人人都懂得欣赏( 三 )

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当然，维伦纽瓦的野心并不会停留在仅仅讲清楚人物关系这一点上。在这部《沙丘》中，维伦纽瓦做得最重要的事情就是尽可能地呈现威压感，为整个系列的故事奠定一种肃杀、残酷的氛围基调。
《沙丘》在进行视觉层面的还原时，设计了一大堆极具压迫感的巨型战舰或建筑。保罗等人几乎大部分时间都穿行在一些高到遮天蔽日的巨型建筑中。

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厄崔迪家族抵达沙丘星球厄拉科斯后入驻的城堡也都是半嵌入的地下建筑，处处凸显着因为巨物悬于头顶而制造出来的莫名恐惧感。
尤其值得讲的则是对哈克男男爵的设计。原著中，哈克男男爵极度肥胖，以至于不得不依赖悬浮装置行动，简直是欲望的代名词。维伦纽瓦为男爵设计为一个虽然肥胖，但却一身黑色长袍，高悬空中的恐怖形象。

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对沙虫的设计也是很到位。估计一大半观众进影院就是期待看看沙虫的样子，这个生物差不多算是《沙丘》小说中标志性的存在。它隐喻着沙丘星上既危机四伏、又充满宝藏的死亡气息。

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维伦纽瓦给沙虫的大部分镜头都只是从沙漠中张开血盆大口席卷一切的镜头，自下而上的巨物形象极具克苏鲁风格。影片仅留了一场沙虫从沙漠中起身，直面保罗的威压镜头，也算是吊足了胃口。这场戏，不出意外地化，也是为了呼应后续保罗操控杀虫的情节。

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不得不说在人物形象方面，《沙丘》的男主角保罗·厄崔迪很巧妙地融合了维伦纽瓦前两部科幻电影中的主角的特点。维伦纽瓦仿佛宿命般的要遭遇保罗·厄崔迪这个角色。
《降临》中，语言学家路易斯在习得外星语言之后，恍然堕入了命运早已设定的宿命悲剧中，未来与此刻都难以挽回，外星人教会了她无比超前的语言与思维能力，但她却意识到自己在命运面前的束手无策。

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《银翼杀手2049》则是对传统救世主叙事的反叛，高斯林饰演的仿生人K经历了从误以为自己是救世主到最终发现自己不过是一枚棋子的大起大落。最终，K无助地倒在雪地上，怅然若失，无法从神、人、仿生人、赛博格体之间确认自我主体。

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在这两部前作里，维伦纽瓦便表现出了他对高科技时代下的强大宗教压力的反思。而《沙丘》则将这种宗教和科技的双重威压进一步放大，姐妹会将政治和宗教包装到一起，设计着一场极其庞大的政治阴谋。然后都施加到保罗的身上。

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一方面，保罗是被选中的“天选之子”（即原著姐妹会口中的“魁萨次·哈德拉克”），姐妹会的基因控制技术让他这个由姐妹会成员生下来的男孩天生就拥有穿越时空、预言未来的救世主能力。
另一方面，这场政治阴谋又将保罗最深爱的父亲雷托公爵拖入死局，以至于作为“救世主”的保罗因为预先看到了未来而深陷痛苦之中。他的预言能力并不可以令他成为一个自由判定历史走向的先知，反而是以类似于迷幻药似的闪前画面呈现，具有极强的不确定性和欺骗性，无可捉摸，满是未知与恐惧，压迫着保罗的内心。