现实|《奇迹·笨小孩》 | 易烊千玺才是春节档最大赢家( 二 ) 景浩|少年来|奇迹|牧野|妹妹

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这当然也不是最让人揪心的戏份，更揪心的戏份是他为了抢回被偷的手机，扑进不法分子驾驶的重型货车里与之缠斗的桥段。
从货车行驶七歪八扭到因为急刹车导致的惯性和不法分子双双飞出车外，这种疼已经不是前两场戏能够比拟的；
从他到底那刻算起，那种肉眼可见的生疼感和刚恢复意识后强行起身的眩晕感，足能让观众在捏汗之余倍感心痛。
然而演员本是如此，为了效果传神不惜一切代价。小小年纪就要承受这些，属实是难为易烊千玺了。

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不过仔细一想，这些看着都疼的桥段在文牧野这里也不是头一回安排。
同样是带着狼性和执着的人设，又都遭遇过车祸，景浩的身上自然也多了一层黄毛的滤镜。
尽管易烊千玺的狼性和章宇的那股狠劲不是一回事，前者是出于创作层面的纯粹，论气质仍有较强可塑性；
而后者则是自带一种没有退路的狠意，隐藏在日常的含蓄内敛之下，是典型的不在沉默中爆发就在沉默中灭亡。
然而不管是哪一类，文牧野都用他那充满张力的叙事功底拿捏得相对到位。

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03
传承&内核
别看《奇迹·笨小孩》的剧情走向和体量与《我不是药神》都存在差别，二者其实分别是对于人性的现实和理想层面做了探讨。
《我不是药神》本质上是透过生意讲患者的现实处境，《奇迹·笨小孩》表面上讲的是少年的热血拼搏和升斗小民的兄弟情结，内里则是将聚财救命的现实命题做了一次更为纯粹的展现。
这样处理剧本，好处在于它足够纯粹并且对得上少年的人设，不会出现塑造脱靶的问题。

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但缺点也很明显，由于主人公不是程勇那样同时具备市侩和人性的商家，对现实层面的问题也就难以做到真正深入了。
因此《奇迹·笨小孩》对比《我不是药神》注定多了几分遗憾，但这个思路在文牧野这里同样能够雕琢一番。
毕竟少年和深居市井的商家所面对的困局是不能同日而语的，两者本质上并不在同一起跑线。

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仅仅通过故事包含的命理和人设包含的人性弧光，搭配各自的情感脉络，以一种渡尽劫波兄弟在的普世价值观来完成精神上的传承。
而这恰好也是文牧野祭出的敲门砖，只要剧本能够自洽便不乏深度和力度。
因此能够在这样一部作品中同时见证易烊千玺的狼性和文牧野作品的精神传承，属实是件不可多得的妙事。
【现实|《奇迹·笨小孩》 | 易烊千玺才是春节档最大赢家】希望文导的下一部作品能有更多现实层面的聚焦吧，怎么凑卡司都行，信你hold得住。