伊斯特伍德|家里有个老混蛋是种什么样的感觉？这部电影里，一位89岁的老爷子自导自演，极( 二 ) 电影|里奥·厄尔·夏普|老爷子

《骡子》里，伊斯特伍德又戏谑地持续cue了这两件事。厄尔的花圃经营不下去了，因为网络销售抢了老爷子的实体生意，春风得意的旧时代结束了。没有钱，也没有亲情，身边的老兵哥们儿个个陷入困境，为了挽救生活，厄尔卷入了运毒生意。
厄尔的第一优势是开车稳、白人，而且足够老，这让他不会引起警察的怀疑。他的第二优势依然是足够老。
他不懂那些智能手机操作，压根不按毒贩的规划路线走，他像个六七十年代的嬉皮士一样玩公路旅行，边哼着老黄调，边把毒品像土豆一样送到家。路上遇到警察、陌生人，甚至面见大毒枭，他用的都是旧时代那套街头智慧，看起来不正经，但常常很奏效。他管那对坏了汽车的黑人夫妇叫“Negro” 。电影院里听到都捏把冷汗吧？
这就是伊斯特伍德鸡贼的地方，这话从厄尔嘴里说出来，就是个过时的不带歧视意义的老词儿，但它又正好能表达导演本人对当前好莱坞严肃的种族态度的不屑。

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厄尔靠他不按套路出牌的运毒方式不断上位，一跃成为贩毒集团的头号“骡子” 。他用赚到的钱换了好车，支付了外孙女的婚礼费用，帮老战友们修缮了俱乐部。他又用金钱找回了尊重，也挽回了一点点亲情。啧啧，现实的世界。
厄尔晚年通过犯罪这种极端手段重新找回自我的故事其实很面熟。
抛去伊斯特伍德式非典型犯罪题材的叙事模式，这故事很容易让人想到诸多老年犯罪题材电影。
比如，不止一个版本的《三个老枪手》，还有韩国电影《奶奶强盗团》。
这些来自晚年的叛逆大多是被生活所迫，折射出的是社会养老体系的漏洞，还有晚年生活里的情感缺失。
通过极端的犯罪手段，或者《飞越老人院》式的出逃，老人们挽救自己的生活，同时，在这些不太正确的任务里，他们重新找回了早已被社会和周遭无视的自我价值。

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《飞越老人院》剧照
在那些我看过的类似题材电影里，有个极端例子，叫《洞里春光》。这电影有点重口味，一生规规矩矩的麦琪突然急需一笔钱来支付孙子的医疗费。孩子指望不上，丈夫已经去世，麦琪不得不为钱奔走。谁会借钱给一个明显没有偿还能力的老女人呢？最终，麦琪沦落到一家色情俱乐部，成了用手工作的性服务者。老板米奇是她的“伯乐” ，他发现麦琪有双完美的手，是做这行的奇才。最终，这位走投无路的奶奶靠卓越的“打手枪”技能赢得了金钱，也收获了爱情，真是个另类的励志电影呀。
好像跑题了，转回来。按照正常套路，厄尔应该为这一生对家庭的亏欠感到内疚，并作出弥补了。电影也的确没有绕开套路，运毒中的厄尔与追踪毒贩的警察科林在汽车旅馆相遇，老爷子大谈家庭观，用自己的错误警醒中年警察珍惜家庭。妻子病危，厄尔还千方百计逃过毒贩的跟踪，逃过警察的追捕，跑回家送妻子最后一程。这一回归家庭的行为，也得到了女儿和外孙女的原谅。
如果只是这样，那就不是老混蛋厄尔，也不是永远的牛仔伊斯特伍德了。
在北美上映的版本里，厄尔运毒途中还在旅馆里招妓，一个八十多岁的老头，依然有欲望，有玩心，他一面对家庭和妻子充满愧疚感，一面决不放弃寻欢作乐。