没有耐心 ， 你是拍不了孩子的 ， 需要很长的时间去打磨 。 你要用各种“招”去把他们带入那个状态 。 无论是对于哥哥还是妹妹 ， 你都要帮他们想该怎么演 ， 教得很清楚 ， 帮他们进入那个情景状态 。 但一旦进入了 ， 他们可以给你最真实的状态 。
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在《诗》杀青前 ， 我又把一镜到底的长镜头重拍了一遍 。 因为反复观看后 ， 我觉得有些细节可以再生动一点 ， 比如标语和喇叭 ， 我希望抓住最后的时间和机会 ， 尽量做到最好的效果 。 我们最后一次拍摄 ， 超乎预期的完美 。
杀青的时候 ， 我给了小朋友们一人一个小奖状 。 因为我觉得这些孩子表现得都非常好 ， 也是因为孩子们的配合和信任 ， 才有了《诗》的完成 ， 没有他们 ， 电影不会精彩 。 所以我觉得他们值得被鼓励 ， 也希望这次拍摄可以鼓励他们未来的成长 。
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《诗》拍摄花絮
再回首
“靠我一个人 ， 就是没戏 。 ”我当时就跟所有剧组成员这么说 。
我拍过很多戏 ， 但我只是负责演员的部分 。 拍《诗》的时候 ， 我回想以前做演员的时光 ， 一场戏拍完了 ， 就问导演“你觉得怎么样” ， 一天戏拍完了 ， 就打个招呼“导演辛苦啦” ， 然后收工 。 但现在作为导演 ， 担子一下子重了很多 。
对我来说 ， 这是史无前例的一次经历 。 但是经历了这一次的拍摄 ， 我意识到拍一部戏——哪怕是30分钟——它要付出多大的代价 。 我感谢所有人为这部电影付出的每一天 ， 每一分钟 ， 每一滴汗水 。
这次做过导演之后 ， 我特别感激在从影22年中遇到过的导演 。 他们教会了我很多东西——不仅仅是表演 。 多年来跟许多优秀的导演以及专业的摄制团队合作 ， 我潜移默化地学到了很多东西 。
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《诗》拍摄花絮
我阅片量很大 ， 脑子里有一个电影库 ， 装着所有看过的电影 。 在拍摄《诗》的过程中 ， 这些记忆全都被调动出来了 ， 运用到了这个电影中 。 我的摄影师余静萍老师也给予了我非常大的帮助 ， 我们共同找到了一个合适的基调和色彩 ， 去诠释《诗》中黄沙漫天的艰苦和征服苍穹的浩瀚浪漫 。
因为这次拍摄 ， 我深刻感受到了 ， 电影不是一个人的独角戏 ， 它是所有人一起努力的结果 。 我们这次整个主创团队大部分都是女性 ， 也希望通过《诗》让更多人了解到这些优秀的人 ， 让她们的才华被更多人看到 。
我一度不太想演郁凯迎这个角色 。 因为按照我的习惯 ， 要用三个月以上的时间进入角色 ， 她是谁 ， 她是怎样的一个人 ， 她受过怎样的伤 ， 然后我会一直沉浸在角色里 。 而身为导演 ， 你必须“跳出来”去管片场的其他事情 。 但这一次恰恰相反 ， 我入戏特别顺利 ， 后来我想 ， 大概是因为我陪伴这个角色 ， 经历了从无到有的过程 。
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为了演郁凯迎这个角色 ， 我有一段时间跟着火药雕刻师罗怀聪师傅学习雕刻火药 。 有一次我就问他 ， 有没有考虑过去做别的工作 。 他说 ， “我一点这个心思都没有 ， 这就是我的职业 。 ”
那一刻 ， 我被触动了 。 “择一事 ， 终一生” ， 这种信念太感动我了 。 在我们这个时代 ， 可能有很多的选择 ， 但是对于他们那一代人 ， 一旦有了事业上的选择 ， 就会全心全意投入到这个工作岗位上 ， 不会再有其他的心思了 。
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